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戏剧评论 》 遊園驚夢 》
第6節：悲壯之美(1)
於丹 Yu Dan
悲壯之美
夢幻和深情，是那樣一種綿渺、精緻和從容不迫的過程，細膩的情愫於水磨腔中飄蕩，生旦之間秋波流轉，意有所屬。這，似乎已經是我們習慣的昆麯的情調了，何來悲壯呢？我們一嚮認為昆麯就應當是纖細的、婉轉的，它能夠承載悲壯麽？
昆麯的發展時間很漫長，從明代一直到清末，它的流派分支形成了自己鮮明的特色。比如說，南方的昆麯與北方的昆麯在整體氣質上就有很大的區別，北方的昆麯中有大量的折子戲都表現了一種悲壯之美。總有一些歷史的瞬間，如同馬踏飛燕，是呼之欲出的。一段歷史當它可能被戲劇化地寫意為一個瞬間的時候，就會有太多的滄桑與感慨在舞臺上迸發出來，它對人心的激蕩絶不弱於那些深情，絶不亞於那些夢幻。
不少戲劇作品把一代興亡係於一個舞臺之上，一些非常劇烈的戲劇衝突往往就凝固在一個折子中。這類戲，我們稱為"傢國戲"。談到傢國戲，大傢最熟知的恐怕要算三國戲了。比如《關大王單刀赴會》，就不衹是昆麯的戲碼，在京劇中、在其他的劇種中都有。但是，昆麯的《刀會》有自己特別的雄闊之美。
關羽應魯肅的邀請去往東吳，帶着周倉單刀赴會。他明知道魯肅用意不善，旨在要回荊州，但還是衹帶一把青竜偃月刀、幾個隨從，孤身獨往。關大王，紅臉緑袍，出場，登船，當看到大江東去的時候，他的心中激蕩着怎樣的風雲氣概！他看到的不衹是江景，更是一部歷史。關羽登船之後，船行江中，江水的浮動、江景的變換都體現在演員身上。演員身形起伏之間的配合，會讓你一瞬間看到舞臺整個搖動起來，我們仿佛真的看到了水涌山疊，波濤滾滾。
這就是昆麯的神奇，它不僅僅能夠表現精緻的細節，打動人心，它也可以表現浩瀚的氣魄，窮盡山河。
"大江東去，浪千疊，趁西風駕着這小舟一葉。纔離了九重竜鳳闕，早來探千丈虎狼穴"。就在這一路上，"大丈夫心烈，覷着那單刀會賽村社"。短短一段唱，藴含了多少興亡感慨啊！"大江東去，浪千疊"，穿行在波濤中的有什麽呢？有光陰，有歲月，有興亡。我們看到的是一個人在歷史長河中的渺小和歷史的永恆，看到的是歷史中偶然的機緣和那些必然的滄桑。"趁西風駕着這小舟一葉"，天地浩渺與孤帆小舟形成強烈對比，這是一個坐標係，表達的是一種文人情懷，古往今來有多少中國文人在寫詩詞的時候，都是把自己和天地比附在一起。杜甫說："江漢思歸客，乾坤一腐儒。"廣阔天地之間有一個小小的儒生，自己雖然是這樣的微不足道，卻身在草野，心憂社稷。杜甫還說："飄飄何所似？天地一沙鷗。"水天空闊，沙鷗飄零，人似沙鷗，轉徙江湖。張孝祥的《念奴嬌·過洞庭》說："洞庭青草，近中秋、更無一點風色。玉鑒瓊田三萬頃，着我扁舟一葉。"闊大的水面上，一葉扁舟與汪洋大湖形成對比，顯露出的，依然是"小""大"之間的懸差，個人生命的短暫和歷史的永恆之間的懸差。所以英雄關羽，身處激流，面對歷史所激蕩起來的豪邁情懷，讓他可以將這場單刀赴會看做是去參加鄉村的社火集會，如同遊樂。
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