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影视评论 》 基耶斯洛夫斯基的電影：雙重生命 》
第6節：個人背景 早期短片(6)
安內特·因斯多夫 Annette Insdorf
1998年12月，紐約現代藝術博物館為慶祝洛茲電影學院成立50周年舉辦大型回顧展，電影與錄像作品部副館長喬舒亞·西格爾（Joshua Siegel）特地撰寫了一段內容翔實的介紹文字：“從1772年到1795年，波蘭……歷經俄國、德國、奧匈帝國的數度瓜分。在接下來的123年中，值三大神聖帝國互相開戰之際，波蘭也從歐洲地圖上消失了。即使在德國與奧匈帝國於1919年簽署《凡爾賽和約》，恢復波蘭獨立國傢身份之後，充滿敵意的鄰邦與凋敝的國內經濟依然阻礙着這個國傢的發展。1939年，希特勒統治下的德國和斯大林領導下的蘇聯締結《互不進攻盟約》，對波蘭及波羅的海諸國肆意分割。經歷了蘇聯人的掠奪之後，波蘭又迎來了納粹德國的侵略。”
二戰之後，波蘭國內政治氣氛高度緊張。正如斯大林自己也曾說過的，將共産主義輸入波蘭如同趕鴨子上架。因為此前與紅軍並肩作戰對抗納粹，很多波蘭人都嚮蘇共張開雙臂，但也有一部分人對此強烈抗拒。事實上，二戰中的波蘭抵抗軍主力來自波蘭國民軍（Armia Krajowa），他們在反納粹的同時也反共産主義（同時還反猶太人）。西格爾引用了英國歷史學家諾曼·戴維斯的《歐洲的心髒：波蘭簡史》：
此時的波蘭成為斯大林主義的一黨專政國傢，到1946年，國民生産總值超過90%的部分歸國傢所有，席捲全國的土地改革也打破了戰前波蘭的社會格局。重工業獲得了優先於農業的發展機會，私有化被廢除，工人被剝削，人民生活水平下降……任何人，衹要被懷疑有叛國行為，便會接受審問、調查或是直接投入監獄。雖然相比當時的捷剋或匈牙利，波蘭國內的恐怖氣氛還沒那麽嚴重，農村也還沒實行集體所有製，但一統波蘭的斯大林主義仍是殘暴與妥協的結合體。
洛茲電影學院是在新成立的波蘭電影局——波蘭文化藝術部屬下的國有單位——資助下成立的，原本宗旨是為斯大林主義服務，但最終它卻變成了一個自由機構。面對種種政治壓力，學院仍堅持不斷發展，而且苛刻的審查制度反而給他們帶來意料之外的好處；在真實想法難以直接表達的時候，諷刺、欺瞞、隱喻都成為有力的工具。1953年斯大林逝世後，耶日·托普裏茲（Jerzy Toeplitz）領導下的洛茲電影學院放棄社會主義現實主義（socialist realism）道路，轉投社會現實主義（social realism）。從洛茲畢業的學生可以獲得名為“工作組”（Zespoly）的新的國傢係統的幫助，這個半自治性質的機構為他們提供了一定的創作自由。雖然作品仍要受到政府部門審查，劇本及影片都必須上交審定，但多數“工作組”都由類似瓦伊達（X電影製片廠）和紮努西（TOR電影製片廠）這樣的優秀導演擔任領導，這為其他電影人的創作自由帶來了一定保障，而這樣的電影製作係統也一直延續到了現在的波蘭。
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【資料來源】廣西師範大學出版社 |
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