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小说评论 》 名傢點評《金瓶梅》風月往事 》
“我”的潘金蓮(6)
傅光明 Fu Guangming
《潘金蓮》不是我們一個劇團演，這個戲上座，全國有200多個劇團紛紛移植，衹有北京和西藏沒有移植。各個省各個劇種基本都移植了。頭天晚上演出了，第二天街上茶坊酒肆都在說潘金蓮。也是一樣啊，兩派意見。我後來總結的時候，它是褒貶不一，毀譽交集，這是第一個特點。第二個特點還是褒大於貶，譽多於毀。而且，隨着時代的推進，越來越多的是傾嚮我的觀點，說明我的這個戲還是有一點預言的。
為什麽沒說第五個潘金蓮呢，還有第五個潘金蓮影響比較大的，那就是電視連續劇《水滸傳》裏王思懿演的那個潘金蓮。王思懿本人跟我做過一次電視節目。一個作傢叫張揚，就是寫《第二次握手》的那個作傢張揚，張揚一次發言說，央視拍的那個電視連續劇裏的潘金蓮，四十集，有三十五集是根據施耐庵的原著改的，可是有五集涉及潘金蓮的不是，是根據魏明倫那個潘金蓮改的，因為它的觀點嚮魏明倫傾斜，而不是施耐庵的觀點，說明電視劇的潘金蓮是我那個潘金蓮的派生。後來，香港還拍過一個電影，可能年輕的朋友知道，叫《潘金蓮的前世今生》，是李碧華寫的，王祖賢演的，可能也受我這個潘金蓮影響，不可能不受影響嘛。張藝謀後來拍的《古今大戰秦俑情》，看來好像沒關係，可是裏頭古今交織的手法多少受了《潘金蓮》的影響。荒誕劇《潘金蓮》之後，央視小品就跟着搞古今同臺，甚至發展到惡搞，都是多少受過八十年代中期我的這個《潘金蓮》的形式荒誕、古今中外跨朝越代聚在一起的影響。一直影響到海外，波及港臺歐美，香港也演出了，香港是由一批老明星來演出的，改成了音樂劇，編劇還是我，就是稍微改了下，組合了一些以前的明星和大陸的著名藝術傢來合演，影響比較大。比如裏邊的賈寶玉就是讓徐玉蘭來唱的，詞不一樣，讓徐玉蘭來唱，唱了以後放錄音，是由一個電影明星演的；那個安娜·卡列尼娜找的是當時長城的四大花旦之一的石慧唱的，另一個年輕演員演，用這種辦法來演。臺灣也演，臺灣演的是兩個潘金蓮，都是我的，一個是我們的川劇帶到臺灣演，另一個是臺灣國立劇校京劇團，叫復興京劇團，他們演的。兩個潘金蓮都先後在臺灣的劇院演出。新加坡也演，美國出版劇本，譯成英文出版了，有三個英文譯本。
有一傢報紙《中國婦女報》，是中國婦聯的機關報。當時這個戲一演，從第一篇文章開始，就是記者與作者的對話，然後開闢專欄討論，開始說的還是《潘金蓮》這個戲，慢慢的就不是說戲了，由戲而展開，討論了八個多月，涉及到中國婦女的婚姻、家庭倫理、法製道德等等等問題。這個例子說明它不僅僅是個戲，不僅是個文藝現象，而且已經促進了社會來共同關註，成為一個社會現象、社會熱門話題了。直到現在我還覺得我們的戲麯離觀衆比較遠，像這樣直接引起觀衆反響的，還少見，甚至於沒有。當然也有個特點，越是大城市，越是開放的城市，擁護此劇的人更多；越是偏僻的地方，小縣城或者鄉村，反對的人比較多。
估計說不完，我先把影響說一說，再把觀點說一說。
我這個戲是這樣的，兩條綫索，一個序幕，中間四個單元，一個尾聲組成的。序幕就是大傢都知道的武鬆殺嫂，開膛挖心，然後出現施耐庵說書，出現我們的現代記者評說這個事情，讓施耐庵和現代記者交匯在時空的隧道上，首先說的是施耐庵的女人觀。我的文章裏說了，施耐庵的女人觀是不同於其他作傢的女人觀的，施耐庵把女人看作是小人、賤人、傭人、壞人，在戲裏一開篇就出現了施耐庵筆下的四個壞女人，一個壞女人叫閻惜嬌，第二個壞女人叫潘巧雲，第三個壞女人叫賈氏，第四個壞女人叫白秀英。大傢熟讀《水滸》的話都知道這四個人，閻惜嬌是宋江殺掉的，潘巧雲是石秀殺掉的，賈氏是盧俊義的老婆，也是盧俊義親手殺掉的，白秀英是被雷橫打死的，大傢分析這四個人都是禍水，而且最值得註意的是其中兩個女人都是被梁山領袖宋江、盧俊義兩個男人殺掉的。梁山好漢，尤其是領袖，本來是大宋朝的忠義之民，為什麽會被逼上梁山呢？因為女人問題把他們逼上梁山的，宋江是被閻惜嬌逼上梁山，盧俊義也是由於賈氏所謂偷人養漢，由此而上梁山的。還有一個石秀，潘巧雲也是偷人養漢，不守婦道，而逼迫楊雄、石秀殺人而上梁山，這幾個人當中誰是頭號代表呢？潘金蓮！
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