音乐 》 流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔   》 第58节：《小城之春》的无音之音(2)      罗展凤 Luo Zhanfeng

　　戴秀甜美的歌声，本是对着她的章大哥，却反而叫章志忱望着玉纹失神，那边厢，玉纹却正给丈夫喂药，一脸无奈。四个人的故事，都借戴秀那高高低低的歌声带动，甜美的歌声底下，爱情，愁煞人。
　　又或者是那首泛舟之歌《在那遥远的地方》。仍然是四个人，这回场景是郊外河道，波光水影，歌声笑意--
　　在那遥远的地方/有位好姑娘/人们走过她的帐篷/都要回头留恋地张望/她那粉红色的笑脸/好像红太阳/她那美丽动人的眼睛/好像晚上明媚的月亮/我愿流浪在草原/跟她去放羊/每天看着那粉红的笑脸/和那美丽金边的衣裳/我愿做一只小羊/跟在她身旁/我愿她拿着细细的皮鞭/不断轻轻打在我身上……
　　诗情画意，醉人歌声，如此水乳交融。难怪剧中人身在其中，不免得意忘形，划艇期间，章志忱对玉纹不时飘送眼波，紧紧追随；之前，他又轻轻拖着她的小手--在礼言跟戴秀俩兄妹前，大胆程度，叫人咋舌。爱情跟前，人人都是勇士，痴男怨女如他们，更耐不住。
　　笑渐不闻声渐悄多情却被无情恼
　　《可爱的一朵玫瑰花》与《在那遥远的地方》的选用，可不是费穆的意思。张鸿眉曾撰文《费穆叫我忘掉它》，述说有关情况：
　　一个演员在创作中最大的愉快莫过于导演对自己的理解和信任，我在拍摄的整个过程中，深有体会，它能使演员产生十足的勇气去冲破一道道难关，去获取最好的成效。我想举两个例子：一天早晨，我刚踏进化妆室，费导演走到我面前轻声细气地说："今天要拍的这场戏，你要唱一支歌。"我问："唱什么歌？"他说："由你选择，你喜欢唱哪支就哪支，但是要在拍摄时同期录音，既不能后期配，更不能找人代唱，因为这是生活不是表演。"我当时完全没有思想准备有点慌神，导演鼓励我说："别紧张，我知道你平时是喜欢唱歌的，你一定会唱得很好！"听完导演的话，我努力使自己镇定下来，开始在脑海里搜索平时常爱在嘴里哼哼的民歌，要符合人物，适合情景，还得适合我这个女中音的音域，总算选定了新疆民歌《可爱的一朵玫瑰花》，在导演面前试唱了一遍，他高兴地说："很好嘛！马上开拍！"摄影棚的准备工作搞好了，摄影机开始转动了，剧中人哥哥要妹妹为到家里来的客人唱一支歌表示欢迎，我毫不犹豫地拉开喉咙唱了起来，一曲终了镜头也拍好了，在场的工作人员都松了一口气，也都很兴奋，没想到拍得这样顺利，一次成功，我自己也感到奇怪，想想真还有点怕，没有定音，没有伴奏，对演员的考验有多大，唱得荒腔走板连遮丑的东西都没有，正因为有了导演的信任，才使我鼓起勇气闯过这道难关。后来在拍摄湖上划船一场戏时，费导演又提议要我边划边唱歌，这次我就比较有点信心了，唱了一首《在那遥远的地方》，还是同期录音，这可真难为了录音师苗振宇，外景地环境杂声多而大，连对白都受干扰，何况还是在划船时边划边轻声地唱，当然在大家通力合作下还是录下来了，导演没有要我在后期重新配唱，我懂得了，他是为了追求影片的生活感、朴实和真实。参见黄爱玲编，《诗人导演：费穆》一书，香港：香港电影评论学会出版，1998。
　　多亏张鸿眉这段记载，令我们对费穆在《小城之春》里的音乐处理有了进一步的认识。正如韦伟所说，费穆是那种容许即兴东西的导演，不爱刻意死板。张鸿眉的两首歌曲，除了表现费穆对演员拥有细微的观察力外，更见其对演员的了解与信任。而且，费穆是自信的，若不是对演员有着一份厚实的把握，可不会叫他们随意选唱自己喜欢的歌，他信任自己的眼光，把电影交由演员演绎。
　　据《小城之春》编剧李天济说，费穆是按苏轼《蝶恋花》一词的意境和韵味去构思全片的视像效果的。词曲借当中的事物意象（残红、青杏、燕子、绿水、秋千、佳人等），组成了词人的伤怀情感、失落心绪。参见罗艺军《费穆新论》一文，收入黄爱玲编，《诗人导演：费穆》，香港：香港电影评论学会出版，1998。电影呢？费穆何尝不是以墙垣、废墟、兰花、流水、波光、影子……再注入剧中人的眼神、举止、细致的表情变化，把影片带进一个复杂的心理层次？借宋词这种音乐感甚强的中国古典精品，费穆提炼了他的《小城之春》，成就了中国电影一部重要作品，也塑造了一个像玉纹这样内外充满矛盾与悲情的女性，她，令我想起了苏轼的另一首叫《洞先歌》的词作：
　　冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指西风几时来？又不道流年暗中偷换。
　　那是费穆的电影，画中带音，音中带画，音画有尽，但意境无穷。



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第1节：声画联姻 文/周黎明第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1)
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2)第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3)
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4)第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5)
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6)第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7)
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8)第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9)
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1)第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3)第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4)
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第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11)第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12)
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1)第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2)
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