小说评论 》 讀書歲月 School years   》 第58節：偵探小說--推理之外的特殊快樂(10)      姚夢 Yao Meng

　　但對於廣大偵探小說的讀者而言，一本具有十九世紀經典寫實作傢風格的小說，絶對可以大飽眼福。他們不但可以在熟悉的生活場景中找到共鳴，還能根據手邊就有的物件，進行邏輯推理。這種強烈的參與感無可比擬，而且他們不用在書中尋找那些沉重的道德負擔。
　　對於一個擁有寫實能力的偵探小說作者而言，這也是一個絶佳的機會。要知道，如果衹是憑空想象一些推理故事，是很容易讓人覺得疲勞和厭倦的，除非是阿加莎剋裏斯蒂那樣的神奇人物，否則任誰都受不了。可一旦加入寫實的東西，讀者的思維和興趣就會有效地轉移。當小說提到一塊"上海牌"手錶的時候，許多那個年代過來的人，都會感到一絲懷舊的溫馨，如果通篇都是這樣的事或物，那麽一種強烈的懷舊情緒會左右讀者的思維。他們可能在讀完之後，興致勃勃地和自己的孩子講述當年的故事。至於小說的推理怎麽樣，那是另外一回事了。
　　阿瑟·柯南道爾就是這樣一個作傢。在大傢衆口一詞稱贊這個偉大的偵探推理小說作傢時，他們並沒有意識到，寫實給柯南道爾卸去了多大的擔子。對於想寫偵探小說的朋友而言，這也是一個絶佳的機會。除去那些絶對的推理小說迷，大多數偵探小說的作者，都還是希望得到讀者認同的。
　　福爾摩斯生活在怎樣的社會呢？大多數熟讀福爾摩斯的人都知道。哦，他生活在十九世紀中後期的倫敦，那時候長途旅行一般坐火車，車外風景很漂亮；短途則坐馬車，有四輪的馬車，也有兩輪的馬車，還有橡皮輪子的輕軌馬車；室內開始有電燈了，也有用瓦斯燈的，不過大多數人還是用蠟燭或者煤氣噴燈；室內取暖主要用壁爐，在寒冷的鼕夜坐在壁爐旁邊看書或者聊天，是一件很令人愉快的事情；上層人士喜歡喝威士忌，這種酒有些烈，喝在嘴裏有辛辣的感覺，最好加冰或者兌水，下層人士主要是喝啤酒，一滿杯啤酒可以讓一個馬車夫或者管子工為你做任何事情；那是一個貴族受寵的時代，稍微一丁點的頭銜，都會讓人肅然起立，必恭必敬；那時候還有許多俱樂部，主要為男人提供消遣和娛樂，女人一般不來這裏……
　　這樣說全面嗎？顯然不是。對於大多數人而言，坐火車很容易感到疲勞和無聊，窗外的景緻往往千篇一律，要麽淡緑要麽灰白。要出現華生筆下那些"宛如夢幻中的景色"，幾乎是不可能的。但當別人問起來，我們還是會說，哦，景色實在太美了。甚至多少年以後，我們回憶起來，火車窗外的景色仍然很美。
　　火車窗外景色的答案已經成為一個固定的模式存留在我們的大腦之中，就像長腿的女人身材一定很好，放陳的酒味道肯定很香一樣。當某個場合出現"陳酒""長腿女人""火車窗外的景色"這些詞彙或短語，我們會馬上條件反射地聯想到下面該是什麽形容詞。
　　柯南道爾習慣於使用這些大傢都熟悉的詞彙和場景，讓他的讀者産生某種真實感。這種真實感會得到讀者的認同，就像在某部電影裏出現自己熟悉的麯子，或者人群中出現某個似曾相識的熟人。這裏我們不妨再找兩個例子。
　　在《巴斯剋維爾的獵犬》裏亨利爵士來到自己的老傢，發表了一番感慨：
　　"在這樣的地方，難怪我伯父會總覺得要大難臨頭了，"他說道，"足以讓任何人恐懼呢。我决定在六個月內在廳前裝上一行一千支光的天鵝牌和愛迪生牌的燈泡，到那時您就要再也認不得這個地方了。"
　　"在廳前裝上一行一千支光的天鵝牌和愛迪生牌的燈泡"這樣的句子，顯然有些纍贅還容易産生誤解。為什麽不幹脆是"在廳前裝上一行一千支光的燈泡"？或者衹裝一個牌子，比如"一行一千支光的天鵝牌燈泡"？很簡單，柯南道爾需要讀者生活中存在的事物，天鵝牌和愛迪生牌碳絲燈泡是當時公衆選擇最多的牌子。
　　如果這個例子關註的人不多，那麽下一個大傢一定很熟悉。福爾摩斯平日裏最常見一項工作，就是翻閱每天的報紙。《泰晤士報》、《每日電訊報》、《回聲報》等等，許多案件在這些報紙上都刊登過，華生有的時候還專門引用一下那些報道。這些報道根本不是新聞文體，衹不過是作者杜撰出來交代案情的。但這些報紙卻是倫敦大街小巷隨時可見。雖然在很大程度上，破獲一個案件，和新聞報道幾乎沒有什麽關係。由當事人來說這些案情和引用報紙的效果是一樣的，但當一個忠實的柯南道爾的讀者翻開《每日電訊報》的時候，你能說他不聯想到福爾摩斯也在看這張報紙嗎？



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第1節：自序(1)
第2節：自序(2)
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第4節：鋼鐵是這樣煉成的--保爾們生活的真假世界(2)
第5節：鋼鐵是這樣煉成的--保爾們生活的真假世界(3)
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第16節：超級世界--糾纏於才氣、金錢和放蕩之間的大仲馬(1)
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