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音乐 》 臺灣現代民歌三十年：遙遠的鄉愁 》
第57節：第四章 蛻變(1)
公路 Gong Lu
第四章 蛻變
（1980年代的國語流行音樂） 一生中也許還會去許多地方，生命的場景也許還會不斷轉換，你我的故事，有着各自的開端和結束，但我們是幸運的，我們會唱同樣的歌。
我們有同樣的溫度，我們並不孤獨。
--音樂人 蘇來
1980年，校園民歌運動的積極參與者段鐘潭與段鐘沂以原《滾石》雜志為基礎，創辦了臺灣滾石唱片公司，並交由世界五大唱片公司之一的BMG發行。民歌時代極具影響力的歌手張艾嘉轉投滾石旗下，由當時初出茅廬的羅大佑擔任製作人，推出個人專輯《童年》。雖然唱片中大部分作品依舊沿襲了民歌的麯式，但像《大傢一起來》、《小天使》、《春望》等作品均以極富現代韻味的編麯、錄音手法，給人以完全耳目一新的感覺。張艾嘉推出的由李宗盛製作的《忙與盲》則已完全進入流行音樂的領域，這張唱片試圖探討都市中産生活的狀態，忙碌的工作以及盲目的愛情，"忙得分不清歡喜和憂傷"，從側面反映了臺灣經濟繁榮後帶來的某種弊端。
1982年，同是校園民歌運動重要人物的吳楚楚和彭國華從滾石唱片出走，創立了整個1980年代唯一能與滾石唱片抗衡的飛碟唱片。在那十年當中，臺灣唱片公司先後註册成立的有五百多傢，其中大多是單純從事製作或發行的公司。具備製作、發行、宣傳一整套完整功能的衹有五十傢左右，滾石與飛碟是其中最大的贏傢。同時個人工作室紛紛成立，在音樂體係中擔任製作、詞麯作者角色，采取産銷分離的策略。
臺灣社會的1980年代也被稱為"社運黃金十年"：1979年"美麗島事件"，1980年消費者保護運動，1982年婦女運動，1986年"民進黨"組黨，1987年宣佈解嚴，1988年"五二O"運動，臺灣社會所呈現的是一股活躍的生命力，及強烈要求改革的呼聲，使其成為社會長期禁錮後面臨鬆綁的年代。蔣經國也不得不承認："時代在變，環境在變，潮流也在變"，因而在1987宣佈解嚴，打破了臺灣長久以來政治上的禁忌。1988年蔣經國去世，象徵着臺灣最後一位強人政治的瓦解及威權體製的崩潰。
進入1980年代，臺灣努力趕上第三次工業革命浪潮，並通過技術引進、勞務輸出、商品交易，使經濟迅速發展，與新加坡、香港、韓國並稱為亞洲四小竜，這也為娛樂業的發展提供了厚實的經濟基礎。在經濟發展的推動下，教育也有了很大的進步，加上許多留學人員的回歸，帶來更多新的觀念，藝術與商業的對立開始逐漸化解，取而代之的是轉為相互滲透。
另一方面，1985年著作權法重新修訂。唱片業者紛紛加入國際IFPI（國際唱片工業協會），並於1986年成立IFPI在臺協會，命名為"財團法人國際唱片業交流基金會"，由福茂唱片負責人張人鳳擔任第一任董事長。1980年代末，臺灣已取得國外唱片的代理權，如飛碟代理WEA、四海代理EMI、喜瑪拉雅代理CBS、福茂代理DECCA。1992年重修著作權法，公佈《大衆傳播事業聘外國人許可及管理辦法》後，國外唱片公司紛紛來臺設立音樂公司，如EMI、BMG等分別在臺灣設立分公司，臺灣真正進入國際化音樂工業時代。
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| 第1節：推薦序一 喚起民歌時代的心中夢想 | 第2節：推薦序二 唱過一個時代 | 第3節：推薦序三 民歌，啊！民歌！ | | 第4節：推薦序四 回到少年中國的路 | 第5節：推薦序五 島嶼的寬度 | 第6節：跋 給孤獨的孩子們 | | 第7節：自序 永遠的未央歌(1) | 第8節：自序 永遠的未央歌(2) | 第9節：前言 反省的年代(1) | | 第10節：前言 反省的年代(2) | 第11節：前言 反省的年代(3) | 第12節：第一章 往事(1) | | 第13節：第一章 往事(2) | 第14節：第一章 往事(3) | 第15節：第一章 往事(4) | | 第16節：第一章 往事(5) | 第17節：第一章 往事(6) | 第18節：第一章 往事(7) | | 第19節：第一章 往事(8) | 第20節：第二章 盛開(1) | 第21節：第二章 盛開(2) | | 第22節：第二章 盛開(3) | 第23節：第二章 盛開(4) | 第24節：第二章 盛開(5) | |
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