小说评论 讀書歲月 School years   》 第57節:偵探小說--推理之外的特殊快樂(9)      姚夢 Yao Meng

  "眼神鬆弛了"但"仍舊望着,滿面心思",就表明在回想往事?想到某一個人物,就一定是按照以往的習慣,想到相關的話題?"閉着嘴唇,眼睛閃閃發光,兩手緊握着",和"搏鬥中雙方所表現出來的英勇氣概"有什麽必然的聯繫……至於那個結論,天曉得福爾摩斯是怎麽推倒出來的。
  這樣漏洞百出的推理,能夠給出的解釋衹有一個,柯南道爾疲軟了。他沒有心思作出更縝密的推理,衹是一味滿足讀者的好奇心罷了,小說逐漸變成了福爾摩斯冒險故事的個人秀。這種情況在1902年之後的福爾摩斯故事中特別明顯。在此之前,柯南道爾於1894年出版的《回憶錄》係列中,讓福爾摩斯墜入激流中死去,打算就此停筆。不料遭到廣大讀者朋友的漫駡甚至威脅,這種持續的騷擾讓柯南道爾不得不在《空屋》中讓福爾摩斯復活。遺憾的是,復活之後的大偵探似乎衹有軀殼和探險,推理幾乎遺失殆盡。
  或許,這就是柯南道爾對讀者的一種敷衍和懲罰,如果他有這個勇氣的話。
  在一次交談中,我的師兄告訴我阿加莎·剋裏斯蒂的小說中,曾出現這樣一個場景。大偵探普瓦羅趕到一個罪案現場,很輕鬆地告訴在場的人兇手的外貌形象。在衆人吃驚感嘆之餘,普瓦羅狡詐地說:這樣的推理,衹有在偵探小說裏纔有。
  這個場景我始終沒有在書本上找到。但在阿加莎·剋裏斯蒂的其他小說中,這個聰慧的英國女人經常順手一槍,諷刺一下別人的偵探小說。倒是網上有一段關於柯南道爾的小故事,值得一看:
  有一次,英國作傢柯南道爾在巴黎叫了一輛出租馬車。他先把旅行包扔進了車裏,然後爬了上去。但還沒有等他開口,趕車人就說:"柯南道爾先生,您上哪兒去?"
  "你認識我?"作傢有點詫異地問。
  "不,從來沒有見過。"
  "那麽你怎麽知道我是柯南道爾呢?"
  "這個,"趕車人說,"我在報紙上看到你在法國南部度假的消息,看到你是從馬賽開來的一列火車上下來;我註意到你的皮膚黝黑,這說明你在陽光充足的地方至少呆了一個多星期;我從你右手指上的墨水漬來推斷,你肯定是一個作傢;另外你還具有外科醫生那種敏銳的目光並穿着英國式樣的服裝。我認為你肯定就是柯南道爾!"
  柯南道爾大吃一驚:"既然你能從所有這些細微的觀察中認出我來,那麽你自己和福爾摩斯也不相上下了。"
  "還有,"趕車人說,"還有一個小小的事實。"
  "什麽事實?"
  "旅行包上寫有你的名字。"
  試想一下,如果沒有旅行包上的名字,作為一個普通讀者,是不是有膽量敢跳出來認柯南道爾?衹怕沒有幾個這樣的。前面的那些所謂的跡象,幾乎都是一種不能絶對化的東西,在邏輯推理環節中,任何一種特殊情況都有可能導致結果的偏差。因而福爾摩斯式推理的準確無誤,是值得懷疑的。
  這則小故事的真偽很難辨別,我懷疑多半是假的。因為旅行包上的名字剛好諷刺的就是福爾摩斯式的推理。
  五,寫實
  寫實是個什麽東西呢?我不想上升到主義去說它,說到底,不過是在小說裏面忠實地反應社會的原貌。我有許多的朋友對此不屑一顧,他們相信這是再簡單不過的事情,穿什麽衣服,吃什麽食物,街頭上有什麽人在打假,路邊那個女人漂亮在哪裏。太簡單了,衹要把它寫下來就行了。它既沒有現代主義的那些新鮮性,也沒有神神道道的東西,哄不住人;至於和後現代主義相比,則根本連提鞋都不配。誰都知道後現代主義有多時髦,就算你不寫小說,在大學扛着後現代的牌子,就會有一打的女孩圍在你周圍。
  然而我的那些朋友,幾乎沒有一個人具有真正寫實的能力。他們不知道怎樣和地攤小販討價還價,不知道街上的人穿什麽樣的衣服,不知道洗碗從哪道工序開始,不知道吃的菜叫什麽名字。他們要麽躲在陰暗的房間裏冥思苦想,要麽超驗地指點社會應該往哪個方向發展,或者幹脆躲在酒吧裏摸着某個女孩的手,自我欣賞。說到這裏,或許應該指出,個別人對愛情的描述,還是能夠把握寫實的,畢竟他們有一半的時間是在幹這些。但也不乏有些傢夥過於自我欣賞,而落筆不實的。



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