人文学者 》 岩中花樹   》 第57節：4.紙上園林(2)      趙柏田 Zhao Baitian

　　這個經營生活閑雅空間的念頭伴隨着他走到了生命的絶境，1711年，因《南山集》引發的康熙朝第二起文字獄把翰林院編修戴名世送上凌遲處死的刑場時，這座他惦念了一生的想象的園林還是像影子一樣虛無飄渺。現在我們衹能憑着有限的文字揣想這個縈繞了他一生的夢想了：
　　意園者，無是園也，意之如此雲耳。山數峰，田數頃，水一溪，瀑十丈，樹千章，竹萬個。主人攜書千捲，童子一人，琴一張，酒一甕，其園無徑，主人不知出，人不知入……其童子伐薪，采薇，捕魚，主人以半日讀書，以半日看花，彈琴飲酒，聽鳥聲、鬆聲、水聲，觀太空，粲然而笑，怡然而睡，明日亦如之。歲幾更歟，代幾變歟，不知也。避世者歟，避地者歟，不知也。①
　　像戴名世這樣一生戀戀於紙上的園林不忘個人空間的經營，其實也是那個時代文人的常態。如果說山陰才子徐渭②在獲緻鬍宗憲所贈稿酬後，馬上用以購置住宅是典型的文人作派，像錢謙益這樣的文壇領袖在與柳如是定情後，為即將到來的新生活的精心佈置就說得上奢華了。那座名為“絳雲”的藏嬌樓，“房瓏窈窕，綺疏青瑣”，裏面充塞着晉唐宋元以來的法書、名畫，官、哥、定、宣之瓷，端溪、靈壁、大理之石，宣德之銅和數萬卷的宋刻元版。如此考究奢靡、風流文雅的生活形態實在超出戴名世這般睏於現實生計不得盡舒襟袍的讀書人的想象了。
　　我們所知道的還有出色的香豔詩歌作者吳偉業③，自崇禎十四年丟下南京國子監司業的職位回到太倉，一邊四處出擊冶遊狎妓，一邊開始規劃並着手興建一個隨時可以用來撫慰心靈的“肥遁”之所——梅村別墅（他的別號梅村也正是始於此時）。他買下了萬歷朝吏部郎中王士祺的賁園，請來了老朋友、著名的園藝大師張南垣來重新規劃設計。長得又黑又矮的張大師性情滑稽幽默，是一個東方朔式的人物，憑藉出色的造園技藝獨步江南五十餘年，傳說長年的造園生涯已讓他通曉土木性情。造園之時，他常常高坐一室之中，一邊與客談笑，一邊指揮役夫施工。按照他的佈置，山木花石的位置一放而就，就像按着圖紙施工的一般。山尚未堆成，他已經考慮好了如何放置軒榭亭臺，軒榭亭臺尚未建成，他已經考慮好了其中的擺設。吳偉業在為他寫的傳記中說，張大師建造的園林，就是一花一竹，也是疏密橫斜妙得俯仰，一幾一榻，不事雕琢，無不合乎自然之道。他為吳偉業設計構築的“梅村別墅”，占地約有百畝，錯落於山陂河池之間，園外長垣繚繞，園內清水縈紆，山石起伏，喬木蓊鬱，荇藻交橫。園中勝景據記載有樂志堂、梅花庵、交蘆庵、嬌雪樓、舊學庵、榿亭、蒼溪亭等。從開始興建到最後一項工程鹿樵溪捨完工的順治十四年，吳偉業把將近十八年的時光都拋擲在了這個園林裏。山水，聲色，園林，這帶給了吳偉業現世裏的種種享受，誰說不是一帖精神的清涼劑呢？對他來說，這是他一生中最重要的作品，比《圓圓麯》和所有“梅村體”詩歌加起來都要重要得多。到了晚年，他還在以沾沾自喜的口氣嚮兒子誇耀：“吾生平無長物，惟經營賁園，約費萬金。”
　　袁中郎為宦時在給父親的傢書中曾很低調地說:田地住宅尤其不必買，將來不做官退休回傢了，衹要討得白門一畝空閑的土地，茅屋三間，兒的心願也就滿足了。而當他終於厭倦了官場辭職退隱時，馬上傾囊蓋起了“硯北樓”與“捲雪樓”。他的弟弟袁小修則在二十餘歲時就預購了杜園以為日後退隱之計。中郎辭官定居沙市後，小修又隨之在附近購置了“金粟園”以實踐其美其名曰息交絶遊的隱居生活。
　　凡此種種對於空間的營建和期盼，究其目的不外是逃逸世俗世界，建立起別一種的文雅世界，而有一個自己的園子，這是另類人生的起點與依據，也是新生活的內涵。一本出版於十七世紀中葉的叫《雲間據目鈔》的筆記上說：“土木之事，在在有之，而吾鬆獨盛。予年十五年，避倭入城，城多荊榛草莽。迄今四十年來，士宦富民，競為興作。朱門華屋，峻宇雕墻，下逮橋梁禪觀牌坊，悉甲他郡。”興起於嘉靖末年的江南私傢園林之風，到了萬歷以後，終於從吳中地區擴展到了江浙一帶,並在短短的幾年裏蔓延至全國。



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第13節：第二章 嘉靖元年三月，紹興(2)第14節：第二章 嘉靖元年三月，紹興(3)
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