音乐 》 流動的光影聲色：羅展鳳映畫音樂隨筆   》 第56節：《斷背山》的吉他(2)      羅展鳳 Luo Zhanfeng

　　比較愉悅的麯子，有《Snow》，繼續以原音吉他作主導，背後是敲擊樂、踏板電子吉他與風琴，旋律輕快，麯子有着圓形結構，麯式轉上一圈又一圈，延伸至一小段，熟悉的旋律再次重複，音樂的結構可模擬為兩位牛仔的日常生活，周而復始。後來，音樂更延伸至艾利斯跟新婚妻子艾瑪滑雪玩樂，那也是二人最愜意的日子，可一，不可再。
　　《Opening》不單出現於電影開初引發故事，也出現在幾個重要關鍵：艾利斯到郵政局，給傑剋回覆一張簡短的明信片（You Bet/當然）；事隔四年，傑剋與艾利斯的首次重逢，並被艾瑪目睹二人不尋常的關係。那一小段劃破長空的吉他樂音，預示了事件的發生，引進每一個新的發展。
　　相比下，《Brokeback Mountain 3》一麯淡化了吉他的樂音，改由弦樂團主導，沉着、鬱抑，那份悲情，從不是呼天搶地，而是輕輕塗抹薄薄一層，隱隱地痛，叫人細細體味，久久不能擺脫。中段，《Brokeback Mountain 2》的主旋律從弦樂之中再度揚起，仿佛重回到了二人最親密、最美麗的歲月。然後，吉他聲又隱退回弦樂的樂音裏，麯子就此完結。音樂中出現了二人一段重要的對白。傑剋說，他但願知道如何離開艾利斯（I wish I know how to quit you）。換來艾利斯回答說，他但願傑剋選擇離開，讓他好好生活，因為傑剋，他什麽都不是。一直內斂、壓抑的艾利斯，"畫外音"把要說的話說穿，他在傑剋面前哭了。然後，二人共度了那個晚上，他們不知道，那是屬於他們的最後一夜。
　　電影裏選用多首"鄉村與西部音樂"（country and western music），甚至一些當代流行歌麯，建構屬於艾利斯與傑剋的二十年（由上世紀60年代至80年代）歲月。資深影評人何思穎曾在《〈斷背山〉的牛仔文化背景》一文中說："'鄉村與西部'是一種頗為濫情的音樂，很多歌麯都充滿自怨自艾的情緒。雖然這份自憐經常都與失戀有關，然而極度大男人的牛仔，竟然非常愛聽，可見他們的文化，並非完全陽剛硬朗。"Willie Nelson、Emmylou Harris、Roger Miller、Buddy Holly……都是當時得令的民謠歌手，他們的作品，都分別在《斷背山》裏出現，各被賦予不同意義。
　　有一回，傑剋駕着車到懷俄明，急着跟剛離婚的艾利斯見面，一時興起，隨收音機傳來的歌聲，哼唱的正是英國民謠歌手Teddy Thompson與Rufus Wainwright的《King of the Road》，愛人跟別人離婚了，傑剋自然滿心歡喜，忍不住地自比"公路之王"。衹是，這次見面，艾利斯要跟女兒們度周末，傑剋衹得淪為犧牲品，他獨自駕着回頭車，尤其寂寞，這次收音機傳來的是Emmylou Harris的《A Love Will Never Grow Old》，歌麯如此深情，愛人如此决絶，人頓然變得孤寂，傑剋哭了。
　　也有關於艾利斯的，那夜，酒館裏任侍應的凱西（Cassie，Linda Cardellini飾）主動嚮艾利斯獻媚，酒館唱機響起的是1980年代流行音樂《It So Easy》，Buddy Holly的歌聲豪邁爽朗，歌詞清楚說明情網之容易墜入，正好模擬凱西後來跟艾利斯的一段短暫關係。相比下，傑剋跟後來的妻子蘿琳（Lureen Newsome）結識那回，酒館響起的是Mary Mcbride的《No One's Gonna Love You Like Me》："沒有人像我這麽愛你，沒有人，你明白不明白，沒有人會像我這麽愛你，沒有人，沒有人，你明白嗎？"溫柔的歌聲，令歌麯成了催情劑，把兩顆寂寞的心拉近，衹是，二人後來的關係變得冷漠，歌名，更成反諷。
　　世俗情愛，都仿佛藉世俗情歌憑歌寄意。屬於傑剋與艾利斯的愛情，一把原音吉他作主導配器就可以了。桑塔拉拉以吉他為二人編寫了一段跨越二十年的情愛，細膩中帶深邃，靜穆裏不乏熱愛。這段飽經歲月歷練的愛情，含蓄又壓抑地隱秘成長，卻更為堅毅、茁壯。他們之間，沒有茶米油????的雜事羈絆，愛情反過來"平安"過渡。時空的阻隔，反過來造就一段潔淨而純粹的愛情。斷背山是他們的愛情淨土、桃花源、烏托邦。記得最後的一幕，艾利斯目送女兒離開，然後打開衣櫃，是傑剋的襯衣蓋着自己的，仿如一對親密愛人，以雙手從後面緊緊環抱，"畫外音"傳來另一支吉他音樂《The Wings》，一樣的清脆、利落，然而節奏感強了，猶如多了動力、勇氣、希望，艾利斯說："傑剋，我發誓……"本來卑微的愛，都隨歲月得以證明，兩件襯衣沉默地擁抱，旁為一張斷背山的明信片，還有音樂的質樸，讓"我發誓"變得格外厚實、動人。



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第1節：聲畫聯姻 文/周黎明第2節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(1)
第3節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(2)第4節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(3)
第5節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(4)第6節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(5)
第7節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(6)第8節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(7)
第9節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(8)第10節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(9)
第11節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(1)第12節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(2)
第13節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(3)第14節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(4)
第15節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(5)第16節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(6)
第17節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(7)第18節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(8)
第19節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(9)第20節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(10)
第21節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(11)第22節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(12)
第23節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(1)第24節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(2)
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