音乐 》 流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔   》 第56节：《断背山》的吉他(2)      Luo Zhanfeng

　　比较愉悦的曲子，有《Snow》，继续以原音吉他作主导，背后是敲击乐、踏板电子吉他与风琴，旋律轻快，曲子有着圆形结构，曲式转上一圈又一圈，延伸至一小段，熟悉的旋律再次重复，音乐的结构可模拟为两位牛仔的日常生活，周而复始。后来，音乐更延伸至艾利斯跟新婚妻子艾玛滑雪玩乐，那也是二人最惬意的日子，可一，不可再。
　　《Opening》不单出现于电影开初引发故事，也出现在几个重要关键：艾利斯到邮政局，给杰克回复一张简短的明信片（You Bet/当然）；事隔四年，杰克与艾利斯的首次重逢，并被艾玛目睹二人不寻常的关系。那一小段划破长空的吉他乐音，预示了事件的发生，引进每一个新的发展。
　　相比下，《Brokeback Mountain 3》一曲淡化了吉他的乐音，改由弦乐团主导，沉着、郁抑，那份悲情，从不是呼天抢地，而是轻轻涂抹薄薄一层，隐隐地痛，叫人细细体味，久久不能摆脱。中段，《Brokeback Mountain 2》的主旋律从弦乐之中再度扬起，仿佛重回到了二人最亲密、最美丽的岁月。然后，吉他声又隐退回弦乐的乐音里，曲子就此完结。音乐中出现了二人一段重要的对白。杰克说，他但愿知道如何离开艾利斯（I wish I know how to quit you）。换来艾利斯回答说，他但愿杰克选择离开，让他好好生活，因为杰克，他什么都不是。一直内敛、压抑的艾利斯，借"画外音"把要说的话说穿，他在杰克面前哭了。然后，二人共度了那个晚上，他们不知道，那是属于他们的最后一夜。
　　电影里选用多首"乡村与西部音乐"（country and western music），甚至一些当代流行歌曲，建构属于艾利斯与杰克的二十年（由上世纪60年代至80年代）岁月。资深影评人何思颖曾在《〈断背山〉的牛仔文化背景》一文中说："'乡村与西部'是一种颇为滥情的音乐，很多歌曲都充满自怨自艾的情绪。虽然这份自怜经常都与失恋有关，然而极度大男人的牛仔，竟然非常爱听，可见他们的文化，并非完全阳刚硬朗。"Willie Nelson、Emmylou Harris、Roger Miller、Buddy Holly……都是当时得令的民谣歌手，他们的作品，都分别在《断背山》里出现，各被赋予不同意义。
　　有一回，杰克驾着车到怀俄明，急着跟刚离婚的艾利斯见面，一时兴起，随收音机传来的歌声，哼唱的正是英国民谣歌手Teddy Thompson与Rufus Wainwright的《King of the Road》，爱人跟别人离婚了，杰克自然满心欢喜，忍不住地自比"公路之王"。只是，这次见面，艾利斯要跟女儿们度周末，杰克只得沦为牺牲品，他独自驾着回头车，尤其寂寞，这次收音机传来的是Emmylou Harris的《A Love Will Never Grow Old》，歌曲如此深情，爱人如此决绝，人顿然变得孤寂，杰克哭了。
　　也有关于艾利斯的，那夜，酒馆里任侍应的凯西（Cassie，Linda Cardellini饰）主动向艾利斯献媚，酒馆唱机响起的是1980年代流行音乐《It So Easy》，Buddy Holly的歌声豪迈爽朗，歌词清楚说明情网之容易坠入，正好模拟凯西后来跟艾利斯的一段短暂关系。相比下，杰克跟后来的妻子萝琳（Lureen Newsome）结识那回，酒馆响起的是Mary Mcbride的《No One's Gonna Love You Like Me》："没有人像我这么爱你，没有人，你明白不明白，没有人会像我这么爱你，没有人，没有人，你明白吗？"温柔的歌声，令歌曲成了催情剂，把两颗寂寞的心拉近，只是，二人后来的关系变得冷漠，歌名，更成反讽。
　　世俗情爱，都仿佛借世俗情歌凭歌寄意。属于杰克与艾利斯的爱情，一把原音吉他作主导配器就可以了。桑塔拉拉以吉他为二人编写了一段跨越二十年的情爱，细腻中带深邃，静穆里不乏热爱。这段饱经岁月历练的爱情，含蓄又压抑地隐秘成长，却更为坚毅、茁壮。他们之间，没有茶米油盐的杂事羁绊，爱情反过来"平安"过渡。时空的阻隔，反过来造就一段洁净而纯粹的爱情。断背山是他们的爱情净土、桃花源、乌托邦。记得最后的一幕，艾利斯目送女儿离开，然后打开衣柜，是杰克的衬衣盖着自己的，仿如一对亲密爱人，以双手从后面紧紧环抱，"画外音"传来另一支吉他音乐《The Wings》，一样的清脆、利落，然而节奏感强了，犹如多了动力、勇气、希望，艾利斯说："杰克，我发誓……"本来卑微的爱，都随岁月得以证明，两件衬衣沉默地拥抱，旁为一张断背山的明信片，还有音乐的质朴，让"我发誓"变得格外厚实、动人。



   我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
    
<< Previous Chapter   Next Chapter >>   
第1节：声画联姻 文/周黎明第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1)
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2)第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3)
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4)第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5)
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6)第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7)
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8)第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9)
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1)第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3)第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4)
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5)第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6)
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7)第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8)
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9)第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10)
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11)第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12)
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1)第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2)
No.   [I]   II   [III]   Page

Comments (0)