随笔 憶往述懷   》 第56節:漫談散文(2)      季羨林 Ji Xianlin

  要想追究産生這種現象的原因,也並不睏難。世界上就有那麽一些人,總想走捷徑,總想少勞多獲,甚至不勞而獲。中國古代的散文,他們讀得不多,甚至可能並不讀;外國的優秀散文,同他們更是風馬牛不相及。而自己又偏想出點風頭,露一兩手。於是就出現了上面提到的那樣非驢非馬的文章。
  我在上面提到我對散文有偏見,又幾次說到"優秀的散文",我的用意何在呢?偏見就在"優秀"二字上。原來我心目中的優秀散文,不是最廣義的散文,也不是"再窄狹一點"的散文,而是"更窄狹一點"的那一種。即使在這個更窄狹的範圍內,我還有更更窄狹的偏見。我認為,散文的精髓在於"真情"二字,這二字也可以分開來講:真,就是真實,不能像小說那樣生編硬造;情,就是要有抒情的成分。即使是敘事文,也必有點抒情的意味,平鋪直敘者為我所不取。《史記》中許多《列傳》,本來都是敘事的;但是,在字裏行間,洋溢着一片悲憤之情,我稱之為散文中的上品。賈誼的《過秦論》,蘇東坡的《範增論》、《留侯論》等等,雖似無情可抒,然而卻文采斐然,情即藴涵其中,我也認為是散文上品。
  這樣的散文精品,我已經讀了七十多年了,其中有很多篇我能夠從頭到尾地背誦。每一背誦,甚至僅背誦其中的片段,都能給我以絶大的美感享受。如飲佳茗,香留舌本;如對良友,意寄胸中。如果真有"三月不知肉味"的話,我即是也。從高中直到大學,我讀了不少英國的散文佳品,文字不同,心態各異。但是,仔細玩味,中英又確有相通之處:寫重大事件而不覺其重,狀身邊瑣事而不覺其輕;娓娓動聽,逸趣橫生;讀罷掩捲,韻味無窮。有很多很多值得我們學習藉鑒之處。
  至於六七十年來中國並世的散文作傢,我也讀了不少他們的作品。雖然籠統稱之為"百花齊放",其實有成就者何止百傢。他們各有自己的特色,各有自己的風格,合在一起看,直如一個奼紫嫣紅的大花園,給"五四"以後的中國文壇增添了無量光彩。留給我印象最深刻最鮮明的有魯迅的沉鬱雄渾,冰心的靈秀玲瓏,朱自清的淳樸淡泊,瀋從文的輕靈美妙,楊朔的鏤金錯彩,豐子愷的厚重平實,如此等等,不一而足。至於其餘諸傢,各有千秋,我不敢贊一詞矣。
  綜觀古今中外各名傢的散文或隨筆,既不見"散",也不見"隨"。它們多半是結構謹嚴之作,决不是願意怎樣寫就怎樣寫的輕率産品。蒙田的《隨筆》,確給人以率意而行的印象。我個人認為,在思想內容方面,蒙田是極其深刻的;但在藝術性方面,他卻是不足法的。與其說蒙田是一個散文傢,不如說他是一個哲學家或思想傢。
  根據我個人多年的玩味和體會,我發現,中國古代優秀的散文傢,沒有哪一個是"散"的,是"隨"的。正相反,他們大都是在"意匠慘淡經營中",簡練揣摩,煞費苦心,在文章的結構和語言的選用上,狠下工夫。文章寫成後,讀起來雖然如行雲流水,自然天成,實際上其背後藴藏着作者的一片匠心。空口無憑,有文為證。歐陽修的《醉翁亭記》是流傳千古的名篇,膾炙人口,無人不曉。通篇用"也"字句,其苦心經營之跡,昭然可見。像這樣的名篇還可以舉出一些來,我現在不再列舉,請讀者自己去舉一反三吧。
  在文章的結構方面,最重要的是開頭和結尾。在這一點上,詩文皆然,細心的讀者不難自己去體會。而且我相信,他們都已經有了足夠的體會了。要舉例子,那真是不勝枚舉。我衹舉幾個大傢熟知的。歐陽修的《相州晝錦堂記》開頭幾句話是:"仕宦而至將相,富貴而歸故鄉,此人情之所榮,而今昔之所同也。"據一本古代筆記上的記載,原稿並沒有。歐陽修經過了長時間的推敲考慮,把原稿派人送走。但他突然心血來潮,覺得還不夠妥善,立即又派人快馬加鞭,把原稿追了回來,加上了這幾句話,然後再送走,心裏纔得到了安寧。由此可見,歐陽修是多麽重視文章的開頭。從這一件小事中,後之讀者可以悟出很多寫文章之法。這就决非一件小事了。這幾句話的訣竅何在呢?我個人覺得,這樣的開頭有雷霆萬鈞的勢頭,有籠罩全篇的力量,讀者一開始讀就感受到它的威力,有如高屋建瓴,再讀下去,就一瀉千裏了。文章開頭之重要,焉能小視哉!這衹不過是一個例子,不能篇篇如此。綜觀古人文章的開頭,還能找出很多不同的類型。有的提綱挈領,如韓愈《原道》之"博愛之謂仁,行而宜之之謂義,由是而之焉之謂道,足乎己無待於外之謂德"。有的平緩,如柳宗元的《小石城山記》之"自西山道口徑北,逾黃茅嶺而下,有二道"。有的陡峭,如杜牧《阿房宮賦》之"六王畢,四海一,蜀山兀,阿房出"。類型還多得很,不可能,也沒有必要一一列舉。讀者如能仔細觀察,仔細玩味,必有所得,這是完全可以肯定的。



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