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小说评论 》 名家点评《金瓶梅》风月往事 》
“我”的潘金莲(3)
傅光明 Fu Guangming
那个时候的《潘金莲》还是在一定范围内而不是有很大影响，都遇到这么大的压力，以后就停演了，实际是禁演，欧阳予倩肯定还写了检查，可以想象，要给潘金莲说话是何等之难！
但是，时代不同了，到了八十年代中期，就是1985年，我的《潘金莲》是在1985年快速写出来的，但酝酿比较久。1985年在自贡上演，86年初在成都上演，然后到南京、上海、北京连续演开了，全国大概有二三十个剧种的几百个剧团移植演出这个戏，后来香港演，台湾演，美国也出版剧本，那个时候形成了“潘金莲旋风”。
八十年代中期产生这个戏，有这个戏产生的特定时代背景，当时刚刚拨乱反正，改革开放的浪潮蓬勃发展，虽然也有左的势力、僵化的思想、极左的体制，有阻力，但是思想解放在民主潮流大的促进之下，极左势力和僵化思想是节节败退，民主思想、民主潮流那是势如破竹，是在这么一个背景下产生的。
当时在小说方面出了张洁的《爱，是不能忘记的》，张弦的《剪不断的红丝线》，这都接触到当代中国女性的婚姻爱情命运问题。话剧方面有个戏，是我的朋友刘树纲写的，叫做《十五桩离婚案件的分析》。就是在这个背景下，已经面临讨论敏感区域，就是当代中国妇女的婚姻爱情问题了，从《爱情遗忘的角落》到《剪不断的红丝线》，到《爱，是不能忘记的》，引起争议。但是那个争议不是很大，只是在文学圈和文学的爱好者中间，还不像我这个戏在社会上引起很大反响。
大家记不记得当时演了一部英国的电视连续剧，叫《安娜·卡列尼娜》。我们从小就看这部文学名著，这次又是名演员演的。可是《安娜·卡列尼娜》电视连续剧演出以后，社会上引起的反响是不同的。当时的中央电视台是有压力的，一个是社会上来的，一个是从上面来的，公然说《安娜·卡列尼娜》是毒草，这个东西不符合中国的国情，安娜·卡列尼娜是荡妇，演这个东西在中国要引起社会的不稳定，引起家庭震动。说安娜·卡列尼娜是婚外恋，而她的丈夫卡列宁是一个很合乎我们社会主义品德的公务员、公仆。那么好的丈夫，你干么要离开他呢。当时这个争议很多了，一个是来自社会的反映，一个来自上面的，但是央视还是顶住压力放下去了。可见，像俄罗斯托尔斯泰的文学名著，在当时我们的条件下都还有人反对，不符合中国国情。当时是思想的交锋，民主思想民主潮流方兴未艾，而极左思想极左势力包括极左体制不甘退下历史舞台，在做最后的挣扎。
我的《潘金莲》就是在这种背景下产生的，我认为上世纪80年代中期是最好的，那时的中国人尤其中国青年人是朝气蓬勃向上的、爱国、爱民主，追求德先生赛先生，跟如今我们这一代有区别。现在这一代青少年，从我个人感觉，是有一些失望的。不及我说的八十年代中期的那些青少年。那个时候不但是文学的希望时期，也是社会上各种事物的兴旺时期，没那么多治安问题，也没那么多腐败问题，所以我认为那个时候……我现在很留恋，甚至于一回忆起那个时代，我就感觉浑身是劲，因此，《潘金莲》只可能在那个时代产生出来。
我当时是怎么个状况呢？刚才傅先生也说了，实际上《潘金莲》不是我的成名作，而是我探索的代表作。当时我已经是所谓“连中三元”了，我是七十年代末期成名的，我的三个戏，一个叫《易胆大》、一个叫《四姑娘——许茂和他的女儿们》，一个叫《巴山秀才》。这三个戏已经是连续的获奖，获得了主流文化的奖励。在首届全国优秀剧本评选当中，我一个人拿双奖，一个《易胆大》，一个《四姑娘》，都说我是男女双打冠军，《易胆大》是男主角，《四姑娘》是女的主角。我一个人拿双奖，是从来没有的事，当时全国的短篇小说评选啊诗歌评选都没有一人获双奖的，以前没有，我以后也没有，包括现在的百花奖、金鸡奖没有这回事，没有一个人拿两个的，只有我一个拿了两个，破例拿的。
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