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小说评论 》 名傢點評《金瓶梅》風月往事 》
“我”的潘金蓮(3)
傅光明 Fu Guangming
那個時候的《潘金蓮》還是在一定範圍內而不是有很大影響，都遇到這麽大的壓力，以後就停演了，實際是禁演，歐陽予倩肯定還寫了檢查，可以想象，要給潘金蓮說話是何等之難！
但是，時代不同了，到了八十年代中期，就是1985年，我的《潘金蓮》是在1985年快速寫出來的，但醖釀比較久。1985年在自貢上演，86年初在成都上演，然後到南京、上海、北京連續演開了，全國大概有二三十個劇種的幾百個劇團移植演出這個戲，後來香港演，臺灣演，美國也出版劇本，那個時候形成了“潘金蓮旋風”。
八十年代中期産生這個戲，有這個戲産生的特定時代背景，當時剛剛撥亂反正，改革開放的浪潮蓬勃發展，雖然也有左的勢力、僵化的思想、極左的體製，有阻力，但是思想解放在民主潮流大的促進之下，極左勢力和僵化思想是節節敗退，民主思想、民主潮流那是勢如破竹，是在這麽一個背景下産生的。
當時在小說方面出了張潔的《愛，是不能忘記的》，張弦的《剪不斷的紅絲綫》，這都接觸到當代中國女性的婚姻愛情命運問題。話劇方面有個戲，是我的朋友劉樹綱寫的，叫做《十五樁離婚案件的分析》。就是在這個背景下，已經面臨討論敏感區域，就是當代中國婦女的婚姻愛情問題了，從《愛情遺忘的角落》到《剪不斷的紅絲綫》，到《愛，是不能忘記的》，引起爭議。但是那個爭議不是很大，衹是在文學圈和文學的愛好者中間，還不像我這個戲在社會上引起很大反響。
大傢記不記得當時演了一部英國的電視連續劇，叫《安娜·卡列尼娜》。我們從小就看這部文學名著，這次又是名演員演的。可是《安娜·卡列尼娜》電視連續劇演出以後，社會上引起的反響是不同的。當時的中央電視臺是有壓力的，一個是社會上來的，一個是從上面來的，公然說《安娜·卡列尼娜》是毒草，這個東西不符合中國的國情，安娜·卡列尼娜是蕩婦，演這個東西在中國要引起社會的不穩定，引起家庭震動。說安娜·卡列尼娜是婚外戀，而她的丈夫卡列寧是一個很合乎我們社會主義品德的公務員、公僕。那麽好的丈夫，你幹麽要離開他呢。當時這個爭議很多了，一個是來自社會的反映，一個來自上面的，但是央視還是頂住壓力放下去了。可見，像俄羅斯托爾斯泰的文學名著，在當時我們的條件下都還有人反對，不符合中國國情。當時是思想的交鋒，民主思想民主潮流方興未艾，而極左思想極左勢力包括極左體製不甘退下歷史舞臺，在做最後的掙紮。
我的《潘金蓮》就是在這種背景下産生的，我認為上世紀80年代中期是最好的，那時的中國人尤其中國青年人是朝氣蓬勃嚮上的、愛國、愛民主，追求德先生賽先生，跟如今我們這一代有區別。現在這一代青少年，從我個人感覺，是有一些失望的。不及我說的八十年代中期的那些青少年。那個時候不但是文學的希望時期，也是社會上各種事物的興旺時期，沒那麽多治安問題，也沒那麽多腐敗問題，所以我認為那個時候……我現在很留戀，甚至於一回憶起那個時代，我就感覺渾身是勁，因此，《潘金蓮》衹可能在那個時代産生出來。
我當時是怎麽個狀況呢？剛纔傅先生也說了，實際上《潘金蓮》不是我的成名作，而是我探索的代表作。當時我已經是所謂“連中三元”了，我是七十年代末期成名的，我的三個戲，一個叫《易膽大》、一個叫《四姑娘——許茂和他的女兒們》，一個叫《巴山秀纔》。這三個戲已經是連續的獲奬，獲得了主流文化的奬勵。在首屆全國優秀劇本評選當中，我一個人拿雙奬，一個《易膽大》，一個《四姑娘》，都說我是男女雙打冠軍，《易膽大》是男主角，《四姑娘》是女的主角。我一個人拿雙奬，是從來沒有的事，當時全國的短篇小說評選啊詩歌評選都沒有一人獲雙奬的，以前沒有，我以後也沒有，包括現在的百花奬、金雞奬沒有這回事，沒有一個人拿兩個的，衹有我一個拿了兩個，破例拿的。
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