说是无用，但一个时代的文人却要藉此建立起他们全部的精神生活。
就说房屋居室布置这样的小事，在文震亨看来却不外是一个“小世界”的营建，足可以投射情感寄寓性命。这个十八世纪的室内装潢家以一个艺术家特有的细致和耐心指出，不管是堂屋、亭台还是私房秘室，布置都是繁简不同寒暑各异的，即使是图书碑帖、鼎彝之类的古玩，也必须安排得妥帖了才会显出它们各自的价值来。他对坐几、坐具、椅榻屏架的摆放设计到花瓶、香炉和挂画位置的选择，无一不显出他对细节的沉溺和酷好，而这一切设计都可以归结到感官的愉悦上来：把这些“长物”纳入个人的感官世界中，触摸之，赏玩之，渗透之，并以此承载这些“长物”的主人的情感和意趣：
关于坐几——
坐几形状要自然，摆放要靠左边向东，不能挨近窗户，以免风吹日晒。坐几上放一块旧砚台，一个笔筒，一副笔架，一个贮砚水的水盂，一块雕成山状的砚台就可以了。砚台要放在左边，这样墨汁的反光就不会直射眼睛，在灯光下更是如此。几上还要放置书籍一部，镇纸石一块。坐几要经常擦，使它光可照人才好。
关于坐具——
湘妃竹榻和禅椅都可以。冬天铺上用古色古香的锦缎制成的缛子，当然有虎皮更好。
关于香炉——
在书房的几案上放一张四方的日本式的大台几，上面放一座香炉，一个大香盒，一个小香盒，一个瓶。大香盒里面放生熟香料，小香盒里面放沉香、香饼。不可用二脚香炉。不可把瓶与香盒相对排列。夏天应用瓷炉，冬天应用铜炉。
关于花瓶——
客厅放的瓶要大，书房放的瓶要校瓶以铜瓦为贵，以金银为贱。不可有环，不能成对。春冬季用铜瓶，夏季用瓷瓶。瓶中插花要瘦巧，杂乱是不好的。若插一枝，要挑选枝干奇特古朴的。若插二枝，应该高下和谐。插花不能关着窗户焚香，花被烟熏就枯萎了。
关于椅榻屏架——
只须放四把椅子一张坐榻，其他像古须弥座、短榻、矮几、壁几这些东西不妨多放些。不能靠墙平排放几把椅子。屏风只须放一架。书架和橱可以并列，用来放些图书古玩，但也不可太杂，搞得像书铺一般。
关于挂画——
挂画的位置要高，而且只要挂一幅，如果挂在两边墙上，或左右对称，那就说不出的俗气了。长幅画可以挂在高的墙壁上，桌上放些形状奇特的石头，或应时的鲜花盆景之类，但不要放朱红漆架等物。客厅适宜挂大幅的横披，书房宜挂小幅的花鸟或者风景，像单条扇观、斗方挂屏之类的，就不是太好。
关于卧室——
卧榻后面最好留出半间房大的空间，用来放置熏笼、衣架、梳洗用具、箱柜衣橱和书籍灯烛之类。榻前一只小茶几，二只小方凳，一张小橱，用来放香药和玩器。最好在墙上打一个洞，里面放一张壁床，朋友来了好连床夜话。
关于亭榭——
因为不能遮挡风雨，不能放置太考究的器具，用一些方正粗大、古朴自然的旧漆器就可以了。露天的座位宜用平整低矮的太湖石。
关于敞室——
漫长的夏天，住在敞室里，把窗户全部卸掉，这样就可以看到屋前的竹林和屋后的梧桐。敞屋中间放置一张木几，两边放没有屏风的长榻各一张。北窗下放一张湘妃竹榻，边上的茶几上放一块大砚台，一个青绿色的水盆，再放一两盆剑兰在边上。如果有奇峰古树、清泉白石这样的盆景也是好的。四面竹帘低垂，谁说这不是一个清凉世界呢？①
如同进入一个陌生的房间，看着这些陈设和布置我们已经大致明白了房间主人过着的是一种什么样的生活。他是优雅的，怠惰的。他疏于日常营生的手指白皙而修长。他的脑子和日子都有着足够的空闲。屋子的主人或许有时会惊诧于自己这般的颓废，但感官与长物交会营造的优雅情境已让他欲罢不能，长久以来他就是这般的颓废着并陶醉于这种生活的芳香和糜烂气息。
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