人文学者 》 岩中花樹   》 第55節：3.一本叫《長物志》的書(2)      趙柏田 Zhao Baitian

　　說是無用，但一個時代的文人卻要藉此建立起他們全部的精神生活。
　　就說房屋居室佈置這樣的小事，在文震亨看來卻不外是一個“小世界”的營建，足可以投射情感寄寓性命。這個十八世紀的室內裝潢傢以一個藝術傢特有的細緻和耐心指出，不管是堂屋、亭臺還是私房秘室，佈置都是繁簡不同寒暑各異的，即使是圖書碑帖、鼎彝之類的古玩，也必須安排得妥帖了纔會顯出它們各自的價值來。他對坐幾、坐具、椅榻屏架的擺放設計到花瓶、香爐和挂畫位置的選擇，無一不顯出他對細節的沉溺和酷好，而這一切設計都可以歸結到感官的愉悅上來：把這些“長物”納入個人的感官世界中，觸摸之，賞玩之，滲透之，並以此承載這些“長物”的主人的情感和意趣：
　　關於坐幾——
　　坐幾形狀要自然，擺放要靠左邊嚮東，不能挨近窗戶，以免風吹日曬。坐幾上放一塊舊硯臺，一個筆筒，一副筆架，一個貯硯水的水盂，一塊雕成山狀的硯臺就可以了。硯臺要放在左邊，這樣墨汁的反光就不會直射眼睛，在燈光下更是如此。幾上還要放置書籍一部，鎮紙石一塊。坐幾要經常擦，使它光可照人才好。
　　關於坐具——
　　湘妃竹榻和禪椅都可以。鼕天鋪上用古色古香的錦緞製成的縟子，當然有虎皮更好。
　　關於香爐——
　　在書房的幾案上放一張四方的日本式的大臺幾，上面放一座香爐，一個大香盒，一個小香盒，一個瓶。大香盒裏面放生熟香料，小香盒裏面放沉香、香餅。不可用二腳香爐。不可把瓶與香盒相對排列。夏天應用瓷爐，鼕天應用銅爐。
　　關於花瓶——
　　客廳放的瓶要大，書房放的瓶要校瓶以銅瓦為貴，以金銀為賤。不可有環，不能成對。春鼕季用銅瓶，夏季用瓷瓶。瓶中插花要瘦巧，雜亂是不好的。若插一枝，要挑選枝幹奇特古樸的。若插二枝，應該高下和諧。插花不能關着窗戶焚香，花被煙熏就枯萎了。
　　關於椅榻屏架——
　　衹須放四把椅子一張坐榻，其他像古須彌座、短榻、矮幾、壁幾這些東西不妨多放些。不能靠墻平排放幾把椅子。屏風衹須放一架。書架和櫥可以並列，用來放些圖書古玩，但也不可太雜，搞得像書鋪一般。
　　關於挂畫——
　　挂畫的位置要高，而且衹要挂一幅，如果挂在兩邊墻上，或左右對稱，那就說不出的俗氣了。長幅畫可以挂在高的墻壁上，桌上放些形狀奇特的石頭，或應時的鮮花盆景之類，但不要放朱紅漆架等物。客廳適宜挂大幅的橫披，書房宜挂小幅的花鳥或者風景，像單條扇觀、鬥方挂屏之類的，就不是太好。
　　關於臥室——
　　臥榻後面最好留出半間房大的空間，用來放置熏籠、衣架、梳洗用具、箱櫃衣櫥和書籍燈燭之類。榻前一隻小茶几，二衹小方凳，一張小櫥，用來放香藥和玩器。最好在墻上打一個洞，裏面放一張壁床，朋友來了好連床夜話。
　　關於亭榭——
　　因為不能遮擋風雨，不能放置太考究的器具，用一些方正粗大、古樸自然的舊漆器就可以了。露天的座位宜用平整低矮的太湖石。
　　關於敞室——
　　漫長的夏天，住在敞室裏，把窗戶全部卸掉，這樣就可以看到屋前的竹林和屋後的梧桐。敞屋中間放置一張木幾，兩邊放沒有屏風的長榻各一張。北窗下放一張湘妃竹榻，邊上的茶几上放一塊大硯臺，一個青緑色的水盆，再放一兩盆劍蘭在邊上。如果有奇峰古樹、清泉白石這樣的盆景也是好的。四面竹簾低垂，誰說這不是一個清涼世界呢？①
　　如同進入一個陌生的房間，看着這些陳設和佈置我們已經大致明白了房間主人過着的是一種什麽樣的生活。他是優雅的，怠惰的。他疏於日常營生的手指白皙而修長。他的腦子和日子都有着足夠的空閑。屋子的主人或許有時會驚詫於自己這般的頽廢，但感官與長物交會營造的優雅情境已讓他欲罷不能，長久以來他就是這般的頽廢着並陶醉於這種生活的芳香和糜爛氣息。



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