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异国风情 》 新华社记者笔下的神秘大陆：多彩的非洲 》
第55节：非洲木雕一枝花(3)
高秋福 Gao Qiufu
从东非到西非，制做木雕的作坊、车间和工厂，我都参观过。我发现，地域虽然不同，木雕制作的过程则大致相同。工匠一般选用质地坚实、纹络鲜明的硬木作材料。根据材料的形状、大小、色调来确定雕刻的题材。雕刻时，有的工匠眼前摆着图纸或模型，而大多是什么都没有。他们都是木雕老手，雕刻对象都“深藏在心中”。只见他们对材料稍加审视，捉刀即砍。那的确是“砍”，大刀大斧，几下子就砍出个粗略的形体，称之为“坯子”。对坯子，他们再用不同形状的刻刀雕琢，用不同型号的木锉打磨。定型之后，再用砂纸打光，然后着色和打蜡。这样，一件木雕作品就完成了。大的工厂，采用流水线方式，不同的工匠负责不同的工艺，而在规模较小的作坊，则往往是从砍坯子到上漆，一个人一贯到底。
木雕艺人绝大多数是世家出身，技艺代代相传。他们没有受过正规的艺术教育，是在长年的创作实践中成长起来的民间艺术家。在喀麦隆的巴蒙大酋长国，几个年轻的匠人告诉我，他们世世代代都是大酋长宫廷的“御用工匠”。他们平时“干自己的活，想法赚点钱”，而一到宫廷建筑或装修有需要，他们就去“为大酋长效劳”。肯尼亚著名雕刻家塞缪尔?万乔，祖祖辈辈也都是木雕工匠。上个世纪的五十年代初，肯尼亚爆发争取民族独立运动，他同家人都成为起义军战士。当时，起义军缺乏武器，他就给战友雕刻木枪使用。肯尼亚独立后，他走上木雕艺术创作道路。他的作品在国内外到处展览，获得好评，被称为“给枯木注入生命活力的艺术大师”。他说：“我过去用刻刀为民族独立而斗争，今天则为美化人民生活而努力。”
为保护与展示木雕和其他民族传统手工艺的发展，不少非洲国家建立起合作社性质的创作与生产组织。在首都达喀尔的大西洋岸畔，塞内加尔修建有一个“工艺村”。村里集中了来自全国各地的上千名能工巧匠，生产和展示木雕、石雕、骨雕、角雕等手工艺品。在坦桑尼亚，马孔德人本来是利用农闲进行雕刻。但随着木雕市场的扩大，不少人放弃农耕，甚至离开家乡，到城镇专门从事木雕行业。于是，木雕村社、木雕中心、木雕工厂纷纷建立起来。工匠、艺人的相对集中，为提高木雕的艺术质量创造了良好的条件。
非洲木雕以其特有的艺术价值赢得巨大的国际声誉。西欧、北美和日本已成为其热销市场。同时，每年有千百万人从世界各地涌向非洲，除领略美丽的风光、观赏野生动物之外，也欣赏以木雕为代表的非洲造型艺术之美。欣赏之余，带几件回去，对许多游客来说更是非洲之行难以忘怀的纪念。这样，木雕不但给非洲增添了引人的魅力，而且也把非洲人民的勤劳与智慧传播到世界各地。从这个意义上说，木雕艺术在非洲与世界各国人民之间搭起了一座心灵沟通的桥梁。
每次去非洲，我都喜欢带几件木雕回来。有的馈赠朋友，有的则悬挂在客厅的墙壁上，摆放在书房的案头，不时把玩和欣赏。而每欣赏一次，我就觉得好象又神游一次非洲，同非洲又贴近几分。
（1989年2月初稿，2003年10月补定）
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【资料来源】新华出版社 |
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