群星荟萃 》 永恆的性感尤物：夢露的最後歲月   》 第55節：夢露的最後歲月(55)      米歇爾-施奈德 Michelle - Schneider

　　"那怎樣將心理學上我們所稱的'移情'的愛和另一種愛區別開來呢？"格林遜就像沒有聽到前面的話似的問道。
　　"你們這些心理醫生真是無可救藥，"卡波特用他那聽不出性別的聲音答道，"你就不明白愛並不能證明任何東西，它不認為任何東西有理，不認為任何人有錯，它衹是一個用詞罷了。你現在是在自我辯解：說我愛她嗎？那又怎麽樣？你的愛是一種有殺傷力的愛。就是這樣！"
　　當這位心理學家離開貝萊爾的房子時，卡波特的聲音縈繞在他耳邊：
　　"她就是這樣死的。這就像我現在在演的那部電影那樣：《用死來謀殺》。是死亡害死了她，而不是其他人。既不是她自己，也不是別人。"
　　瑪麗蓮去世前不久，杜魯門·卡波特到她在布倫特伍德的住處拜訪過她。
　　"你瘦了嗎？"
　　"瘦了幾公斤。六公斤或者八公斤，我記不清了。"
　　"再這樣下去，別人要看到你的靈魂從你少得可憐的肉體裏面跑出來了。"
　　"別開我的玩笑了。這句話是誰說的？"
　　"是我說的。引用別人的話還不如引用自己的話。你的靈魂呢？"
　　"它在漫遊呢。我的救命恩人到天上去了，待在弗洛伊德的右邊。他在歐洲講學呢。"
　　"你的心理分析會毀了你的。還是停止吧！"
　　卡波特不喜歡心理分析，也討厭好萊塢。至於好萊塢的心理分析，卡波特認為連一件"趕時髦"的事都稱不上：這是一種病。他對那些勸他躺在長沙發上做心理分析的人這麽說："在加利福尼亞，每個人都去做心理分析，或者每個人都是心理醫生，或者每個人都是去做心理分析的心理醫生。"結果是，他做了兩個分析，一個和女醫生做，另一個和男醫生做。
　　卡波特說得不對。格林遜在回聖莫尼卡的路上想。在好萊塢，並不是所有的東西都被心理分析化了，包括電影，而是所有的東西都被電影化了，包括心理分析。人們活着，說着話，來來去去，互相擦肩而過或是互相不願觸碰，一切都像是在拍電影一樣，每個人都在表演自己的角色。治療瑪麗蓮的整個過程就像在電影廠裏做苦活的人草草了事寫出來的劇本一樣。格林遜剛讀完一本據稱是他的女病人的自傳：《我的故事》，這是本五年以前以她的名義出版的書，其實是二十年前本·赫剋特根據瑪麗蓮的談話寫的。整個瑪麗蓮的心理分析史也許衹是她對我們沒讓她出演賽西莉的角色的體會改編的，格林遜想道。這是個受着女性戀母情結之苦的歇斯底裏狂的角色。她的治療過程就是60年代好萊塢推出的戲劇，包括《找到傷口》、《發掘記憶》和《對一位好心的大鬍子醫生的愛》。那麽她的死本身是從哪部戲劇中取材的呢？當格林遜從《我的故事》裏讀到這樣一句話："我屬於那種哪一天手裏拿了一瓶安眠藥，死在一間很簡陋的房間裏的女孩。"他覺得1962年8月4日的夜裏，瑪麗蓮很好地演出了這樣一個角色。而且，她沒有把她的自述定名為《我的一生》或《一個女演員的回憶》，而是《我的故事》，就好像她知道在她的名聲處於巔峰的時候，她會用自己的身體去填補她在情節劇中的空白似的。就像那天在《瀕於崩潰》的攝影棚裏，他看到當她沒說幾個字後就不知道是什麽對白時，丘剋在場外提示她一樣。
　　但是他自己呢？他做過一些別的什麽事嗎？他暗示過她臺詞。他很職業化地、充滿自信地出演了一個好心腸的、但卻一點兒也不中立的心理醫生的角色。在好萊塢的想象中，瑪麗蓮之死成了一部黑色電影：《金夢小姐之死》，一部由瑪麗蓮·夢露和羅米·格林遜出演的電影。影片梗概如下：好萊塢，1960年1月至1962年8月，一位影星之死。夢露飾演瑪麗蓮的角色。一個黑黑的、誘人而又生硬的人物暗示她臺詞，並讓她聽寫出故事的結局。羅密歐，她愛得發瘋的人，由她的心理醫生拉爾夫·格林遜扮演。移情之愛？發瘋的移情？她愛，但不知道愛誰；她死了，但是人們不知道是什麽原因。有人指控他殺了她，但他不知道，其實是他對她過度的愛害死了她。



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