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作家评传 》 我的父親張恨水 》
第55節：巔峰之作《巴山夜雨》(5)
張伍 Zhang Wu
銷的書，跟他不斷的革新有關吧。在本書中，不以故事情節取勝，也不以他擅長的波瀾起伏的結構引人，而是圍繞着書中人物的性格發展來展開描述，側重於人物的思想衝突和心理活動，把情節推嚮高潮。他以冷靜深沉而又理性的筆觸行文，越發使人覺得感情真摯而又親切。他還以詩人特有的氣質，運用優美恬淡的語言，展示了非凡的描摹能力，把這個川東山村寫得極富詩情畫意，因為故事發生在農歷八月十五中秋節前後，他用多層次，多側面地描寫了秋晨、秋夜、秋雨、秋月、秋林等景物，並使之交替更迭，讀起來有如身臨其境。且看父親描寫的秋夜：（李南泉）“ 悄悄打開了屋門，獨自走到廊上來。這時，的確是夜深了。皎月已經是落下去很久，天空裏衹有滿天的星點。排列地非常繁密，證明了上空沒有一點雲霧。想到明日，又是個足夠敵人轟炸的一個晴天。走出檐廊下，嚮山𠔌兩端看看，陰沉沉的沒一星燈火，便是南端劉副官傢裏，也沉埋在月色中，沒有了響動。回想到上半夜那一陣狂歡，衹是一場夢，蹤影都沒有了。附近人傢，房層的輪廓，在星光下，還有個黑黑的影子。想到任何一傢的主人，都已睡眠了好幾個小時了。雖然是夏季，到了這樣的深夜，暑氣都消失。站在露天下，穿着短袖汗衫，頗覺得兩衹手背涼津津的，隔着這幹涸的山溪，是一叢竹子，夜風吹進竹葉子裏，竹葉子颼颼有聲。他擡頭看着天，銀河的星雲是格外的明顯，跨越了山𠔌上的兩排巍峨的黑影。竹子響過了一陣，大的聲音都沒有了，草裏的蟲子，拉成了遍地叫着，或近或遠，或起或落。蟲的聲音，像遠處有人扣着五金樂器，也像人傢深夜在紡織，也像陽關古道，遠遠地推着木輪車子。在巍峨的山影下，這渺小的蟲聲，是格外的有趣。四川的螢火蟲，春末就有，到了夏季反是收拾了。山縫裏沒有蟲子食物，螢火蟲更是稀落。但這時，偶然有兩三點緑火，在頭上飛略過去，立刻不見了，頗添着一種幽渺趣味。他情不自禁地叫了句：‘ 魂兮歸來’。”
果真是幽渺空靈，讓人徜徉在川東山村詩境般的恬靜中，耳畔回蕩着秋蟲麯，為書中的情節作了渲染，自然把讀者帶入到氣氛的效果中。這美如畫捲的描寫，並不是離開情節而孤立地寫景，而是為了更好營造氛圍和渲染人物的情緒，例如李南泉搜索枯腸，在悶熱的茅屋伏案構思時，他的文思被觸發了：李先生把茶杯端在手上，看到山頭上魚鱗片的雲朵，層層推進，緩緩移動，對面那叢小鳳尾竹子，每片竹葉子，飄動不止，將整個竹枝，牽連着一顛一顛。竹叢根下有顆不知名的野花，大概是菊科植物，開着銅錢大的紫色小花，讓緑油油的葉子襯托，非常得嬌媚。一隻大白色的公雞，昂起頭來，歪着脖子，甩了大紅冠子，用一隻眼睛，註視着那顫動的竹枝。竹枝上，正有一隻蟬，在那裏拉着“吱吱”的長聲。
多麽細膩的觀察，多麽出色的描寫，寥寥數筆，就是一篇妙不可言的白話“晚明小品”。由於對這部書的偏愛，我曾經把它稱之為“散文體小說”，並把這一想法說與父親。父親笑而不答，未置可否。父親多次公開說過。中國的章回小說，是中國民衆喜聞樂見的文藝形式，它與西方小說各有短長，但是章回小說傢也有些缺陷，父親為此作了改良，並且是孜孜不倦，終其一生。他認為：一是缺少心理活動，因此他吸收了西方小說的長處，大量增寫了人物心理活動。二是缺少寫景，尤其是情景交融的描寫，他在小說中非常
強調景是為渲染人物感情而描繪。三是父親從戲劇和電影中得到啓發，藉用“小動作”來刻畫人物的性格和內心世界。我個人認為，《巴山夜雨》在這三方面的嘗試，都達到了爐火純青的程度，是改革章回小說的成功範例。有些熟讀父親作品的讀者敏感地認為，《巴山夜雨》和《山窗小品》兩部書是“姐妹篇”誠哉，斯言！這兩部書雖然一是小說一是小品文，但把二者印證的讀，就如同嚼橄欖，回味無窮。
父親寫完了這部小說，就患了大病，一病3年，病愈後，雖也恢復了寫作，但記憶力與能力都大大降低，遠不能和病前相比了。根據《巴山夜雨》的創作，我有一個預感，如果他不得病，可能他的思想和文風都會有一個大的轉變。
《巴山夜雨》在報上連載後，還沒有出單行本，父親就得病了。他去世後，我出於尊重、緬懷之情，用了數年的時間，親自或請人幫助，把這部長達60萬字的小說，一個字一個字地從報上抄了下來，本不是為了發表，而是作為父親的手澤留為紀念。1986年因四川文藝出版社的敦請，交由他們出版單行本，把這部父親病前“痛定思痛”的“壓軸”之作奉獻給當今讀者，使之多結識一些文字之交，我也算是為父親了結了一個心願，感到異常欣慰。
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【資料來源】團结出版社 |
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第 [I] II [III] 頁
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