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小说评论 》 名傢點評《金瓶梅》風月往事 》
“我”的潘金蓮(2)
傅光明 Fu Guangming
《金瓶梅》中的潘金蓮與《水滸》中的潘金蓮有很大不同。《金瓶梅》作者蘭陵笑笑生大大發展了潘金蓮，他發展了、開掘了潛藏在《水滸》中那個潘金蓮身上的惡，他大加發揮。我恰好是不同了，我是從她的善這一面加以發揮。
經我的閱讀體會，我舉兩個例子說明她的不同點。潘金蓮在《水滸》中，她跟武大郎結合以後，是沒有兒子的，也就是沒有生育，這是暗示武大郎不能生育，甚至於沒有性能力，所以沒有後代；可是《金瓶梅》中的潘金蓮和武大郎是有一個後代的，不知道大傢註意到沒有。
也就是說《金瓶梅》中的武大郎和《水滸》中的武大郎是不一樣的。那麽，反過來，他們婚姻的構成和命運也就不一樣，這是第一個不同。
第二個不同是潘金蓮的情人。在《水滸》中，潘金蓮的情人西門慶是鰥夫，前妻死掉了，雖然也是一個惡霸，但在婚姻方面是鰥夫，沒有妻室，是可以續弦的。可是《金瓶梅》裏邊衆所周知，那簡直是妻妾成群哪，大老婆不但沒死，還續了那麽多小老婆。這是《水滸》和《金瓶梅》不同的地方，但是一般人沒有去詳細分辨它們為什麽不同。
我舉這兩個例子說明《金瓶梅》和《水滸》中的潘金蓮形象不一樣，或者說，有相同的地方，有不同的地方。而“我”的潘金蓮主要是甚至全部是取型於《水滸》中的潘金蓮，而不是取自《金瓶梅》中的潘金蓮。
當時，有的專傢說共有四個潘金蓮，應該說文學史上有四個潘金蓮有重大或比較重大的影響。
第一個就是《水滸》中的潘金蓮，在大作傢施耐庵的筆下，潘金蓮是淫婦是禍水。
第二個是怪作傢蘭陵笑笑生的筆下，潘金蓮不僅是禍水，還是色情狂，是陰謀傢，是虐待狂。《水滸》中的潘金蓮不是陰謀傢，不是虐待狂。
在上個世紀二十年代，我們的老作傢歐陽予倩，他寫過一個潘金蓮，這個潘金蓮就跟那兩個潘金蓮尤其是《金瓶梅》的潘金蓮完全是反其道而行之，他寫了一個叛逆的潘金蓮，潘金蓮是封建婚姻的反對者，是自由戀愛的追求者，並且有一點東方莎樂美的味兒，是一個叛逆的形象，是一個追求個性解放的形象，這是第三個潘金蓮。
第四個潘金蓮就是在下的——“我”的潘金蓮，産生在上個世紀八十年代中期。我這個潘金蓮是根據《水滸》的原型，但是撇開了《金瓶梅》，跟《金瓶梅》沒有多大關係。我這個潘金蓮基本故事、基本情節是《水滸》中的潘金蓮，不是《金瓶梅》的潘金蓮。然後我取捨了歐陽老的得失，取了他的長，避了他的短，我另外塑造了一個潘金蓮。我主要寫了當時潘金蓮式的婦女，尤其是貧傢女兒，怎麽從單純到復雜，從掙紮到沉淪，從無辜到有罪這“三從”，不是“三從四德”的“三從”啊。這個潘金蓮使人同情，令人惋惜，也遭人譴責，但是引人深思，我塑造的是這樣一個潘金蓮。
我先介紹一下我所知道的歐陽老的潘金蓮在上個世紀六十年代初期一次小事件。歐陽予倩寫潘金蓮是在二十年代，是他二十年代作品中的一個，還不能算是代表作。春柳社時期話劇開始新興，他這個潘金蓮跟田漢的《咖啡店之夜》、《獲虎之夜》都是從那個群體裏出來的。他不但寫，而且還演，並且是歐陽予倩自己演潘金蓮，男扮女裝。武鬆誰演的？由周信芳來客串的，京劇演員周信芳來演話劇。
到四十年代末期的時候，評劇的白玉霜又根據歐陽予倩的《潘金蓮》也演過，聽說還有一些影響。到了六十年代初期，是60年還是61年，我沒有查資料，反正就那個時候，北京人藝演過一次。當時歐陽予倩是中央戲劇學院院長，把歐陽予倩的《潘金蓮》排出來演了一下，衹演了一兩場。可是剛剛一演，由於當時特定的歷史情況，一下子如臨大敵，不得了，歐陽這簡直是給潘金蓮翻案。當時批判之風正盛，馬上有很多人要動幹戈。這個事也是周恩來的意思，他也認為這樣的潘金蓮不行，但他用了一種比較溫和的方式，沒有大張旗鼓的批判，衹是在內部有批判。這給歐陽予倩造成了很大的壓力，這是他二十年代的作品，和共産黨的年齡差不了多少，是他的少作——少年之作。三四十年後，北京人藝把它排出來演了一兩場，而那時正是反右以後，就是我們說的“三面紅旗”以後，政治壓力很大。我聽吳祖光先生介紹，說歐陽予倩嚇壞了，嚇得不行。雖然沒有公開批判，可是驚動了上面，一直到周恩來，歐陽他嚇壞了。
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