音乐 》 流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔   》 第54节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(5)      Luo Zhanfeng

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　　专业如著名女声乐家（《丑闻》），又或者是只懂在琴键上逐个音符弹奏的小伙子（《八月狂想曲》，1991，音乐：池边晋一郎），你都可以在黑泽明的电影中找到。
　　《八月狂想曲》里，孙儿千夫（吉岗秀隆饰）无论是不经意地弹着上升或下降音阶，又或者是贝多芬《第五交响曲》开头短促而有力的"滴滴滴答--"，都孩子气得很，像为电影作间接场景之用。可以说，黑泽明对音乐的运用，到这部电影时，仿佛是回归童真与简约。他在电影里为撑着雨伞逆着大风雨而行的老祖母（村濑幸子饰）配上卡通片儿歌作背景，趣味盎然："有个手持玫瑰的男孩，站在田野中，玫瑰灿烂地盛开，情景一片祥和，色彩缤纷，令人难以忘怀……"歌词与画面呈现了两种相异的景况--玫瑰/雨伞、男孩/婆婆、阳光灿烂/大雨滂沱，产生了一种带距离的陌生感，却又不失赤子情怀，也为影像注入了天真美丽的童趣诗意，犹如一幅声色俱全的童心狂想曲画作。
　　《八月狂想曲》本是一部题材严肃的电影，故事涉及一段有关1945年美国在日本长崎投下原子弹的历史。其中，当老祖母的孙儿们来到战争纪念碑前向亡灵凭吊时，影像配上了安东尼奥·维瓦尔第（Antonio Vivaldi）的《圣母悼歌》（Stabat Mater），一段华丽而优美的旋律，女声庄严、悲恸，歌声像懂得洗涤战争的罪孽，歌词大意是圣母玛利亚站在十字架旁，眼见耶稣被钉惨死的情景，婉约的文句，字字扣人心弦，像懂得安抚不安的灵魂。相比电影里其他轻巧的童趣乐曲，《圣母悼歌》沉重多了，然而，电影却又在一轻一重间取得了一致的平衡。严肃的战争题材夹杂着老祖母与孙儿间的细腻情感，叫人发出会心微笑。
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　　黑泽明曾在访谈中说："（电影里）当一个女人哭，原因可以有很多种，当加入音乐，悲伤就由音乐演绎，我不希望观众只听对白而不作思考。"《黑泽明之信息：美好的电影》（影碟），黑泽久雄总监，香港：福和娱乐有限公司，2000，中文字幕版。他的意思是，音乐作为一种充满感染力的媒体，它可以产生不同效果，作不同层面的诠释，最终，都自由地交由观众接收。事实上，黑泽明电影的音乐丰富多样，他每部电影的影像与音乐，总有零零星星片段缠绕观者心头。
　　最冷峻的一次，我想起《白痴》（1955，音乐：早坂文雄）里那段来自音乐盒的旋律，温婉的、轻盈的，迎着两个情敌--妙子（原节子饰）与绫子（久我美子饰）的会面，她们，都爱着同一个叫龟田的男子（森雅之饰）。当妙子跟赤间（三船敏郎饰）待在家等候龟田与绫子的到访时，妙子一身黑斗笠，一张脸，木木的，郁郁的，如同等待着死神的召唤，她说，她害怕绫子，绫子所拥有的，大有可能正是她要失去的一切。那边厢赤间咬紧雪茄，听着眼前自己钟情的女人的心底话，同一时间，两个人，都被爱情折腾。音乐盒的旋律与其说是抚慰着两颗寂寞的心，不若说是二人悲剧的主题曲，两个在人前被视为不道德的坏人（妓女与黑帮人物），都在爱情中赔上情感，都是输家。旋律有情，命运无情，于是更显冷漠，预示了死亡的降临。
　　同样以死亡为题旨，《袅袅夕阳情》（又名：《一代鲜师》，1993，音乐：池边晋一郎）却叫人释怀。拍此片时，黑泽明已届八十高龄，故事里讲述老教授内田百闲（松村达雄饰）退休后的生活点滴。从六十一岁开始，内田的得意门生每年都为他举行生日大会，并开玩笑地问道："你准备好没有啊？"就是问他可准备好到另一个世界，而内田，也总是嬉皮笑脸地回答："还未啊。"直至第十七个生日大会，内田突然感到不适，会场中途被送回家中休息。
　　电影尾声，内田在睡梦中见一班正在夕阳下玩捉迷藏的小孩，捉人的孩子多番问道："你准备好没有啊？"而躲藏的孩子就连声接着回答："还未啊！"把捉迷藏这种童趣玩意模拟作沉重的死亡，自然是神来之笔。接着，躲藏的小孩放眼望向远远天际，安东尼奥·维瓦尔第的小提琴协奏曲《和谐的灵感》（L'estro Armonico）适时响起，那是一种象征性的表现，天际散落了黄红跟粉红等色调，然后渐变成千色百彩，或深沉或鲜明或暗或晦，像一幅活动的抽象油画，维瓦尔第的提琴开展了颜色的可能性，华丽、明朗、不断开展延伸，大抵说生命的尽头是另一个开始，有着更多未知的可能性。
　　《袅袅夕阳情》是黑泽明的绝唱之作，1998年，他因脑中风病逝家中，享年八十八岁。今天看来，《和谐的灵感》也正好为黑泽明一生的创作划上完美的句号，他生前执导的30部电影，集艺术与娱乐于一身，题材多种多样，技巧上更是不断推陈突破。当年维瓦尔第以《和谐的灵感》的第一组协奏曲奠定了其作曲家的稳固地位，赢得活力四射、才华洋溢的小提琴演奏大师的美名。黑泽明的电影，也为他在世界电影史上留下重大的一笔，《和谐的灵感》那种豁然开朗、典雅高尚的旋律，正好借来向这位一代大师致敬。



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第1节：声画联姻 文/周黎明第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1)
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2)第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3)
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4)第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5)
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第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1)第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3)第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4)
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第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1)第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2)
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