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小说评论 》 名傢點評《金瓶梅》風月往事 》
“我”的潘金蓮(1)
傅光明 Fu Guangming
主持人：傅光明（中國現代文學館研究員）
主講人：魏明倫（全國政協委員、中國戲劇傢協會副主席）
主持人：朋友們，大傢好，歡迎在文學館聽講座，今天我為大傢請來的是全國政協委員、中國戲劇傢協會副主席、雜文傢、有“巴蜀鬼纔”之譽的魏明倫先生。
報告文學作傢陳祖芬十幾年前曾在一篇文章中這樣寫魏先生，說他“鬼纔長得像小鬼。孩子般的個頭，孩子般的小手小腳，衹有耳朵是大的，耳垂是大的。……他窮睏的年頭太長了。他7歲學戲，9歲成為四川自貢川劇團的九齡童。”他今年65歲，若從九歲算起，工齡長達56年。“……他揮灑的戲劇叫人眩目，他幹巴的履歷衹有一行：自貢川劇團。1958年他寫文章為詩人流沙河鳴不平，‘應該’劃為右派。可是又不到18歲公民年齡，不戴右派帽子，衹記右派言論，下農村勞動三年。……他一輩子做了兩件事：寫戲和寫檢查。寫檢查的文字比寫戲的文字要多。……80年代可以寫戲了，第一屆全國優秀劇本評奬時，他一個人的兩部戲獲了奬。他是一級作傢，而他填表時一到學歷那欄就卡住。他是中國作傢協會中唯一連小學文憑都沒有的人。”的確是“鬼纔”啊！
在川劇《潘金蓮》之前，恐怕沒有人會想到，他會把古今中外的武則天、潘金蓮、賈寶玉、施耐庵、七品芝麻館、紅娘、安娜·卡列尼娜、女記者、法庭庭長等糅在一個戲裏。可見“鬼纔”之鬼！
陳祖芬還說：“魏明倫覺得施耐庵很可能吃過女人的虧，仇恨女人，筆下的女人太多淫婦惡婆。潘金蓮這個傢喻戶曉的壞女人的沉淪，其實也有社會歷史的原因。如果在今天，她可以嚮法庭上訴她的婚姻沒有愛情的基礎，她也可以在街道辦事處辦協議離婚。潘金蓮作為一個女性符號，或可重新認識。”
“或可重新認識”也正是魏先生寫《潘金蓮》的初衷，並由此引起轟動。而且，它轟動效應已經超出了一部戲劇，成為社會關註的文化事件，給思想界帶來極大衝擊。下面，我們歡迎魏先生講“他”的潘金蓮。
朋友們，今天我非常榮幸，承蒙現代文學館不嫌我是拿不出小學文憑的人，請我來談談自己的創作體會，我感到很榮幸，先嚮文學館致谢！
首先我要抱歉地說明，我的口才不好，第一是普通話不標準，我這是四川普通話，或者叫普通四川話，總是不標準，即便說四川話，稍微流暢點兒，我的口才也不算太好。我說口才不好是跟我的文才相對而言的。我是憑文才吃飯的，不是憑口才吃飯的。如果我憑口才吃飯，就是“說客”，就是演說傢了，所以我還是憑文才吃飯的。我的口才相對於文才來說，遜色多矣。我的口頭表述跟我的筆頭表述，尤其是經過苦吟而成的筆頭表述的差距非常非常大。我首先抱歉，等會兒我說的時候大傢都可以發現我的口才不算好，衹是可以說說而已。這是第一個要說明的，大傢一定不要把我當成易中天，期望我上臺口若懸河。易中天主要是靠口才成名，李敖、餘秋雨，是文才、口才兼備。劉心武是能寫會說。我的口才遠遠不及他們，但是文才呢，那是各有各的特色。口才我不行，很少在大型場合演講。今天是例外了。
第二，剛纔傅先生已經說了，我的學歷最低。我從來不隱瞞這一點，我就是一個衹有小學三年級的，小學文憑都拿不出來的一個所謂的作傢。我今天來——我們這個是《金瓶梅》係列講座嘛——算是第六講吧，我這完全是班門弄斧，我不是《金瓶梅》專傢。《金瓶梅》當然看過，那是八十年代中期從吳祖光先生、蕭乾先生他們那兒藉的，從韋君宜、嚴文井那兒藉的。雖然看過，但說不上對《金瓶梅》有什麽多大的研究，我來講述《金瓶梅》，不夠資格。
正如傅先生所說，今天我要講我自己的，講“我”的潘金蓮，或說是“我”的潘金蓮所引起的“潘金蓮風暴”，那是二十年前。
雖然我對《金瓶梅》沒有研究，我還是先說一說。
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请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
【选集】千古一奇梅 |
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