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第53節：激情現場之王傢衛 梁朝偉(2)
王崢 Wang Zheng
朱軍 Zhu Jun
王傢衛：這個是我現在不能判斷的。我記得拍《東邪西毒》的時候，林青霞在一個瀑布裏面，作為一個導演我不能讓她一個人下去，但是我是不會遊泳的，所以我要站在那邊拉着她。那一剎那沒有想是不是危險，我感覺這是我的責任，我要求這樣一個鏡頭的時候，就必須要跟這個演員在一起。你現在問我會不會為電影付出更多的東西，我肯定告訴你不會的，但到那一刻就不會想那麽多。
好像一條找圈圈的狗
朱軍：很多地方說你小時候喜歡看的是《甲午風雲》這部電影，是嗎？
王傢衛：小時候我住的那個區有很多戲院，大部分都是做C片，或者是那個時候香港的國語片。內地的電影在一個特定的戲院裏面看，通常是一些喜劇片。有一天聽人說《甲午風雲》很好看，我父親帶我去看，我看完非常感動。雖然它不是我的最愛，但在我的童年裏面有很深刻的印象。
朱軍：是什麽感染你了，是捨身忘我的民族氣節嗎？
王傢衛：那個時候你會感覺為什麽中國人這麽慘，我們應該可以打贏的，就差一個炮彈。你會感到鄧世昌這個人真是一個悲劇英雄，小時候就那麽簡單。
朱軍：在你的電影當中我們可以看到很多不同的場景，有香港的，也有國外的，例如泰國、阿根廷，但是我總覺得它們多多少少還有香港的影子，你覺得是這樣嗎？
王傢衛：我們中國人去哪裏都會找唐人街，或者找一個中國餐館。我去阿根廷布宜諾斯艾利斯拍片的時候，替我們找景的製景很生氣：“我們這麽大的城市，為什麽你們偏要找那些小巷、那個小街、那個小地方？”因為我認同這些地方，對它們有感覺。無論你去哪裏，好像一條狗一樣，都會找到同一個圈圈的，這個太難聽，但是實際上是這樣的。
朱軍：就是這種小街小巷子是你對香港的印象嗎？
王傢衛：我從小在這種空間長大，在這個空間就自如了，你突然間給我一個大而堂皇的地方，我怎麽搞呢？沒着沒落的。
朱軍：我記得你說過一句話：我是上海製造，香港加工。就上海和香港這兩個地方而言，在你的心裏什麽地方讓你更有歸屬感，哪個更像家乡？
王傢衛：其實現在對我來說香港跟上海已經融在一起，我心目中的上海、我記憶中的上海是我小時候我父親母親講的上海。
電影院裏的童年
朱軍：在你的電影當中，我們似乎可以找到你青年時候的影子，但怎麽也尋不着你的少年和童年……
王傢衛：我很小就跟母親到了香港，在香港基本上沒有朋友。母親是一個對電影非常狂熱的人，父親是晚上上班，所以每天白天上完課之後母親就接我去看電影。我們是不吃午飯的，就買兩個包子去看一場電影。所以我童年大部分時間都在看書看電影。為什麽我說喜歡當運動員，因為其實我從來沒有機會訓練。
朱軍：你小時候中國還是一個很封閉的國傢，那時候去香港挺不容易的，是什麽原因讓母親帶你去了香港？
王傢衛：那時候我爸爸在香港做事，因為我最小，所以就先接了我去。之後因為文化大革命我哥哥姐姐就沒出來。
朱軍：有一種說法是人有一定距離的時候特別美，真正在一起的時候可能就會産生一些其他的問題，你的家庭也是這樣嗎？
王傢衛：我跟我哥姐他們的溝通就是寫信，這對我來說就是一個很大的幫助。他們都很優秀，看很多小說，他們看的是蘇聯文學和巴爾紮剋那個時期的法國文學。因為要跟他們溝通，我也看那些很厚的小說，慢慢地也有了看書的習慣，所以我們那段時間雖然不大見面，但是寫信溝通還是非常好。
朱軍：我有這樣的親身體驗，從外地到北京工作的時候，我經歷了一段非常孤獨、非常寂寞難耐的日子。香港話和上海話有很大差別，你初到香港的時候跟小朋友怎麽交流，是什麽樣的心情？
王傢衛：那時候還好，上海人跟本地人是有距離的，大傢不太來往，因為本地人覺得上海人誇張、有派頭、不實際，而上海人覺得本地人粗。我拍《花樣年華》所有的背景都是我小時候看到的上海人的社區。裏面的上海人都在想，一定要回到上海，香港衹不過是一個暫住的地方，所以他們保持着所有上海的習慣。在裏面講上海話是絶對沒有問題的，聽的是京劇、評劇、越劇，看國語電影。
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【資料來源】上海人民出版社 |
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