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群星荟萃 》 印象中國·張藝謀傳 》
第53節：兩人有了公開的空間(1)
黃曉陽 Huang Xiaoyang
第四章 神來之筆
我和鞏俐的事曝光後，全國都在沸沸揚揚地討論我的離婚，在很多人眼裏我是陳世美，我沒有一個地方能鑽。那時沒錢，不可能去開旅館，就是想找個地方，有個相處的空間，我不知道怎麽面對這個世界和大傢的目光。這時韓培珠讓我跟鞏俐去演部戲，我第一反應就是接下來，這樣就能有一個公開的空間，兩人能在一塊兒，避開外部世界。完全是因為這個我接了《秦俑》。雖然不喜歡，但能和鞏俐在一起。
兩人有了公開的空間
《紅高粱》成為當時最受矚目的電影，也奪得中國在戛納電影節的第一個導演大奬。鞏俐的演藝之路從此如日中天。但是，這部影片確實還存在許多瑕疵，因此，鞏俐並不如人們期望的那樣在當年的金雞奬、百花奬上大獲全勝。但"優秀女主角"、"一顆初升的新星"等殊榮接踵而來，鞏俐成了傢喻戶曉的人物。
《紅高粱》之後，張藝謀還弄了兩部電影，一部是由他導演，另一部是由他主演。
張藝謀導演的這部影片是《代號美洲豹》，主演的那部電影則是《古今大戰秦俑情》。
日後，張藝謀很少提起《代號美洲豹》，這是因為，在張藝謀的整個電影事業中，《代號美洲豹》是唯一一部藝術上和商業上都失敗的影片。
《代號美洲豹》是一部純粹的商業影片，這既是張藝謀拍攝商業影片的初始，也是中國內地第一部由個人投資的影片。
張藝謀之所以選擇這部影片，顯然投資方面的考慮更為重要一些。當初，他决定拍《紅高粱》的時候就曾為投資大傷過腦筋。他找了很多人，也想了很多辦法，經過一係列努力纔取得吳天明的首肯。即使如此，在最後時刻仍然出了問題，差一點就種不成那些紅高粱，也差一點就讓他的導演夢流産。現在不同了，有投資人拿着錢找上門來了，所不同的是《紅高粱》是他自己選中的題材，而《代號美洲豹》是投資人選中的題材。
這是一個典型的警匪故事，放在今天也可以叫反恐故事，講述的是大陸和臺灣兩方合作反劫機。
有人說，張藝謀之所以將這部影片拍砸了，是因為他的優勢在拍農村題材、舊時代題材。這話有部分準確，但對於張藝謀的概括卻絶對片面。張藝謀真正擅長的題材，是那種富含文化底藴的、有內在張力的題材。他為什麽癡迷農村？因為中國農村有幾千年的文化積澱。他為什麽拍不好城市題材？原因也一樣，因為中國城市僅僅衹有幾百年歷史，相對而言，還顯得太淺。他吃不透城市，也無法找到表現城市積澱的外在形式。正因為如此，張藝謀的電影往往是一種進度較慢並且極度渲染的故事。城市生活的快節奏是他難以把握的。
尤其重要的是，《代號美洲豹》是以情節推進故事，別說是導演，就算是作者，也是被事件的發展推着走。有了這一驅動力，導演頗有些無能為力。而張藝謀顯然並沒有完全吃透這個故事便匆忙開機了。
這部電影缺乏張藝謀特點的另一個表現，是劇中沒有女主角什麽戲，這是一部典型的男人電影，鞏俐在劇中雖然擔任角色，卻衹是一個很普通的配角。有趣的是，《紅高粱》未能令鞏俐獲得國內電影界的最高榮譽，卻在這部影片裏獲得了補償--她以劇中護士小姐阿麗的形象，獲得第12屆電影百花奬最佳女配角奬。
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