音乐 》 流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔   》 第53节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(4)      罗展凤 Luo Zhanfeng

　　黑泽明的电影里，也有真正钟情音乐的欣赏者，看《美好星期天》，生活磨人，小情侣连购买一出交响曲演奏会的门券也出现困难，失望、自怨，愤慨莫名。不过是一个大好星期天，小两口欲为恋爱生活加添情趣，已是奢侈，几乎要叫有情人从此分离。最鼓动人心的一幕是昌子（中北千枝子饰）在空旷无人的露天音乐厅，激励恋人雄造（沼崎勋饰）为梦想继续作战。她多番鼓励雄造，后又向着镜头，叫世人（观众）给他们多点欣赏与支持（"请大家给予鼓励，世上像我们贫穷的恋人多的是，请大家鼓掌，不为风吹走傲骨，请大家以热暖的心为我们鼓掌……请热烈鼓掌"），最终打动雄造，以默剧形式指挥了一场虚拟的交响乐曲演出--舒伯特（Franz Schubert）的《未完成交响曲》（Symphony no.8 "Unfinished"）的第一乐章。电影中的时间，足足超过六分多钟。
　　当中，乐章的引子（introduction）是谜团似的合奏，接下来是一片迷蒙的弦乐伴奏，巧妙地以第二主题作展开，既有抒情的乐段，又不乏时而爆发的简短强音，整个乐章以快板隐含着一份神秘的绝望感。雄造指挥着虚拟乐团，满载力量，刚烈有劲，音乐教二人雄心再现，成了这对恋人的精神救赎。调寄自舒伯特的《未完成交响曲》，可能还借助"未完成"的言外之音--革命尚未成功，同志仍需努力。爱音乐的雄造与昌子，曾因为这支交响曲而认识（他们在演奏会上邂逅）、结缘，及后，雄造的虚拟指挥，对二人更有着重拾朝气的重大意义，勇气、冲劲，都借这段乐章让小恋人重新拾回。
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　　黑泽明懂得借人物对音乐的钟情与专注，表现那份对生命的坚执与顽强斗心。《恶汉甜梦》中的板仓是例子之一。他为父亲复仇的过程，每每吹着口哨，冷静又理性，同一段轻快旋律，尽表露他对自己所作所为的坚定与执迷，如此理所当然。电影《最美》（又名《美的寻求》1944，音乐：井内久）里，一班英姿焕发的"年轻女子挺身队"，不时在工余时间借鼓乐练习，演奏激昂震耳的《国民进行曲》，加强生产士气。
　　《我对青春无悔》中的幸枝，又是另一例子。多亏黑泽明，令我们有机会看到原节子在光影里的另一面，从来小津安二郎电影里的原节子都是典型的淑女形象：她贤惠，内敛；她的倔强，从来是温柔的；她的坚执，从来是优雅的，说话时总是轻轻软语，嘴角含羞，像一朵娇嫩欲滴的蓓蕾。相较起来，在黑泽明《我对青春无悔》的镜头下，原节子却反叛得多，一改小津镜头下的乖巧含蓄。
　　这个叫幸枝的女子，一开场就以七星伴月的月亮女神形象，喜滋滋地与一班男生去郊游。她自主独立，骄矜霸道，蛮横任性，主动而急躁，对世俗成见，毫不动容。迎面是喜欢的男子，幸枝就大胆表白。父母家庭从来不是她的羁绊，一旦决定离开，她就风风火火地收拾行装，母亲的眼泪不过是送别的佐料，从来留不住她。她的暴烈与野性，从她数个弹奏钢琴的场面中已教人领略，看她被激进学生领袖野毛（藤田进饰）批评的场面，她咬着唇，拖着软弱的丝川（河野秋武饰）到偏厅听她的琴声，以刚毅的琴音对野毛作出抗议。
　　又一场，黑泽明以两个镜头，展示幸枝对生命价值的执拗。一边是她在钢琴上奔跃而细软的手，排山倒海的琴音，山雨欲来，激昂澎湃；一边是幸枝因为辛酸的农活弄得粗糙干裂的手，令人怜惜。两双手，一度彼此溶叠，构成了幸枝二为一体的生命结构：她的生命，前半生化浓妆穿绸缎专横刁蛮，后半生以一张素脸穿着清贫粗衣劳累干活，不变的是，一双手，一段琴音，贯穿了这个女子对生命无悔的投入与专注。
　　电影尾声，见幸枝回父母家探望，同样的钢琴，经她的双手化作委婉宁静的琴音--那是她当年跟一班男生最爱哼唱的《青春之曲》，再不是轰隆隆的激情乐曲，年华消逝，音乐通过幸枝的手，已化成绵软小曲，仿佛回头已是百年身，沉重都改由轻盈承载。幸枝跟母亲说，她那一双手已不再跟钢琴相衬，农村正等着她作文化运动的指导者，她找到了属于自己的生存价值。昔日的一团火焰，化作点点烛光，继续发光发热，那是幸枝经历生命磨炼后给自己的终极答案。



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第1节：声画联姻 文/周黎明第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1)
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2)第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3)
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4)第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5)
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6)第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7)
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8)第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9)
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1)第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3)第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4)
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5)第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6)
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7)第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8)
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9)第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10)
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11)第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12)
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1)第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2)
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