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日记书信 》 女性自我發現的激情之作：阿娜伊斯·寧日記 》
第52節：［1932年7月］(2)
阿娜伊斯·寧 Anaïs Nin
·喪失道德顧忌。
·多動。躺下不久，就得站起來，沒走幾步就想坐，剛躺下，就要起身四處走動。
·毒魔纏身的癮君子害怕警察，害怕突然襲擊（瓊坐出租車遭警察質問的故事）。
·毒品使人産生被蚊蟲叮咬的幻覺--這個幻覺使人奇癢難耐（鼻子癢，雙唇幹），可導致肺結核、癲癇或自殺。
以上癥狀瓊全有。
亨利呆了。瓊總在談毒品，就像重返犯罪現場的罪犯一樣。她需要這個話題，同時拼命抵賴，說自己不吸毒（有兩三次隱約承認過）。亨利把所有細節串起來。目擊他的絶望，我內心充滿恐懼。
"也許搞錯了，你知道的，神經官能癥也有類似癥狀。"隨後，又補上一句，"如果真是這樣，我們應可憐她，不要苛責她。"
然而亨利說，吸毒暗示吸毒者天性中存在一種可怕的缺陷，無可救藥，這是我聽他對自毀行為做出的唯一一次道德評價。當他說自己一直在考察瓊的愛卻發現瓊並非真愛自己時，我對他懷有深深的憐惜。
我說："她在用自己的方式愛你，這種方式是非人性的，反常規的，但十分強烈。"
"她更愛她自己。"亨利說。
亨利跟我談某個作傢的生活，談他的生活如何受創作控製，談他肉體死亡的那段日子。亨利一旦沉醉於書本，就帶上巫毒崇拜者的神情，是那種靈魂出殼者的神情。我想他這衹是一種暫時死亡，利於創作，等他重新匯入生命洪流，會更豐滿，好像這種沉醉衹是一種暫停，是在孕育更豐富的生活。
寫作時的亨利強壯，讓人懷疑他贖回了人生的巨大缺陷。我也一樣，一沾上書桌，便全心投入。
聚會時，亨利願呆到最後衹剩下殘渣冷滓；我往往會在聚會出現吃用過的東西前就離開。他想一觸到底；我想保持美好幻想。
我對他有什麽影響？會改變他的寫作嗎？
他與瓊的生活現在宛如一顆狂奔的流星，恰似我逃避自我的行為。
要是我們能夠同時寫出生活的所有層面，而且是直播，該多好！所有真相！亨利更接近真相。我有裝飾的惡癖。
除勞倫斯外，還有一個因素幫我準備好去接受亨利的下流社會語言，即文藝復興時期法國作傢拉伯雷式的下流，那是父親與密友私下使用的語言，是他脾氣失控時的語言。在西班牙，各個社會階層、各種教育背景下的男人普遍使用下流語言，但都背着女士。母親看不慣這點，盡一切可能不讓我們聽到或學會這種語言，但承認下流語言是西班牙人的傳統特徵。說髒話與優雅舉止格格不入，卻融於每個西班牙男人身上，令人驚訝。
昨夜下了一場暴雨，當時我們泡在咖啡館裏。彈珠大的冰雹。樹發出大海般的怒吼。
我一直在讀斯賓格勒作品中看得懂的很少幾頁中的一頁，內容是建築與性格之間的關係，如東方人的住房如何反映他們的情感態度，窗子開在內墻，窗口朝裏，正對天井，私密性強，所有房間都通嚮這個天井。多少奢華掩於其內，多少思想掩於其內。
亨利諷刺某個優雅男人屈尊降貴與妓女搭腔時還端着架子；挖苦女人們的性痙攣。故事一個接一個，滔滔不絶。遙想布魯剋林大街上動蕩不羈的日子：空地上耗力的遊戲，打架鬥毆，騎車出遊……少年亨利尚未顯露未來小說傢的才華：好動，欺騙，作惡，從盲人售報亭偷些小錢。謊言，欺騙，性饑渴。除衣不遮體、醜陋、貧窮，沒有一件事不讓他憤憤難平。我尋找他的憤怒根源。
我們一幹人，亨利、弗雷德和我坐在路維希安的花園裏。亨利說："這不是一座普通的花園，它神秘、偉大。有本中文書裏提到一個天國，或者花園，懸於天地之間：這就是那個花園。"
又一個夜晚。我散步帶亨利看建有兩個塔樓的鄉間大宅。衹見月光下兩座塔樓高高聳立。雖然我從未進去過，但知道裏面的裝修細節，知道塔樓窗子的式樣，知道樓墻由木條製成，墻裏藏着秘密抽屜、櫥櫃、書架。不久前，小姨給我帶來曾曾祖父的手寫日記。這個曾曾祖父大革命期間逃離法國，先到海地，後到新奧爾良，最後去了古巴，在那兒修建了第一條鐵路。他對留在安久區（Anjou）的自傢大宅進行的詳細描述，簡直就是這所宅邸的模型，而小姨拍的照片簡直就是這座大宅的復製品。她描述了塔樓裏的情況及傢具。一切都符合那個時代的口味。可我是如何知道的？是傢族記憶嗎？
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【資料來源】江蘇人民出版社 |
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