音乐 》 臺灣現代民歌三十年：遙遠的鄉愁   》 第50節：第三章 綻放(9)      公路 Gong Lu

　　1995年，為民歌紀念活動回到臺灣的李建復推出了《旅夢》係列唱片之一《牧歌》，這張演唱與演奏專輯是以詩人鄭愁予的詩為詞，由建築師張世豪作麯，是一張帶有實驗性的概念專輯。李建復破例答應錄製這張專輯的演唱部分，在1990年代仍為我們留下最能代表民歌時代精神的《晨》、《錯誤》、《牧歌》等等作品。
　　遙遠的東方有一條江/它的名字就叫長江/遙遠的東方有一條河/它的名字就叫黃河/雖不曾看見長江美/夢裏常神遊長江水/雖不曾聽見黃河壯/澎湃洶涌在夢裏/古老的東方有一條竜/它的名字就叫中國/古老的東方有一群人/他們全都是竜的傳人/巨竜腳底下我成長/長成以後是竜的傳人/黑眼睛黑頭髮黃皮膚/永永遠遠是竜的傳人/百年前寧靜的一個夜/巨變前夕的深夜裏/槍炮聲敲碎了寧靜夜/四面楚歌是姑息的劍/多少年炮聲仍隆隆/多少年又是多少年/巨竜巨竜你擦亮眼/永永遠遠地擦亮眼/巨竜巨竜你擦亮眼/永永遠遠地擦亮眼 --《竜的傳人》 詞麯：侯德健 唱：李建復
　　民歌三十年，在臺上演唱《竜的傳人》的李建復把坐在臺下的侯德健拉上臺一起合唱。侯德健有些拘謹，好像已不習慣成為目光焦點。兩人結緣因為這首歌，成為朋友也是因為這首歌，當年《竜的傳人》在唱片公司壓着，直到"小復"出現，侯德健纔找到最適合的演唱者。侯德健耿耿於懷的是李建復總是把"侯德健"寫成"侯德建"，因為《竜的傳人》太火，由李建復首唱的這首歌在《民生報》的"創作歌謠排行榜"連續十五周居冠軍的位置，也導致他創作上的壓力，直言"都是被李建復害的。"李建復也不服氣，說"侯老大能考上大學，真是老天沒眼"。
　　當晚的觀衆席中，有兩個人的出鏡率最高，一個是李泰祥，還有一個就是侯德健。他穿着一件普通的格子襯衫，打扮和笑容都極為樸素。他太普通了，普通到若不是鏡頭執意對着他，觀衆一定會錯過。普通人活得簡單，不必痛苦。然而真實的一面卻是，他患有恐慌癥。
　　主持人陶曉清特別說明這次唱的這版《竜的傳人》終於把"四面楚歌是姑息的劍"恢復為最初創作的"四面楚歌是洋人的劍"，她說："今天，我們要還侯德健一個公道。" 孫瑋芒先生曾經在《侯德健--猴的傳人》中如此描述："沒有受過任何正統音樂教育，但他衹要一抱起鋼弦吉他，雙眼半閉，發出藴涵着蒼涼與野性的聲音唱起民歌，在座者無不傾倒，因為比民歌唱片更絶妙的歌聲，就活生生地在眼前。侯德健嚮同是軍眷的我證明：'學音樂不是布爾喬亞的專利。'他那時的境況纔是真正的普羅：母親與父親離異，帶着四個孩子遷出岡山的軍眷村，北上自謀生活，他們四兄妹是以野外求生的方式在臺北過活。侯德健的'貧窮藝術'，跨足文學領域，我大學畢業後服兵役時，他創作了歌麯《竜的傳人》，歌詞在臺美斷交之際發表在報端，索取歌麯的信函足以埋了他。我利用休假回來的時間，幫他抄歌寫譜，送交快速印刷，寄發熱情的讀者。這首歌流露的對傳統文化的鄉愁，存在於任何移民社會，那旋律，一如德佛亞剋（作者註：德沃夏剋）《新世界交響麯》第二樂章的念故鄉主題，是能夠根植於聽者記憶的永恆旋律。" 侯德健創作的第一首歌麯《捉泥鰍》第一版未獲通過，把"小毛的哥哥帶着他捉泥鰍"改成"小牛的哥哥帶着他捉泥鰍"，竟又可以了。《竜的傳人》發表後，時任"新聞局長"的宋楚瑜親自動筆改寫了這首歌的結尾："百年前屈辱的一場夢，巨竜酣睡在深夜裏，自強鐘敲醒了民族魂，臥薪嚐膽是雪恥的劍，巨竜巨竜你快夢醒，永永遠遠是東方的竜，傳人傳人你快長大，永永遠遠是竜的傳人。"當局遂要求侯德健同意更改歌詞取代最初的版本，甚至召集了一群文化人當面施壓。侯德健並不領情，他得到包括作麯傢戴洪軒、音樂人姚厚笙以及詩人餘光中的幫助，當局無奈妥協。侯德健曾經兩次前往詩人餘光中在廈門街的傢中拜訪，餘光中引用杜甫寫李白的詩句相贈--"世人皆曰殺，吾意獨憐纔。" 侯德健的堅持受到了很多國民黨高層的反感，以至於後來他的作品多次在送審過程中被封殺，這常常讓他鬱悶地發出"受不了"的吼聲。1982年，侯德健拋妻棄子，從臺灣途經香港來到北京。這一走，導致當時他寫的幾首歌被迫改成別人的名字，這裏面包括《酒矸倘賣無》的詞麯創作與《你是我所有的回憶》的歌詞創作。



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第1節：推薦序一 喚起民歌時代的心中夢想第2節：推薦序二 唱過一個時代第3節：推薦序三 民歌，啊！民歌！
第4節：推薦序四 回到少年中國的路第5節：推薦序五 島嶼的寬度第6節：跋 給孤獨的孩子們
第7節：自序 永遠的未央歌(1)第8節：自序 永遠的未央歌(2)第9節：前言 反省的年代(1)
第10節：前言 反省的年代(2)第11節：前言 反省的年代(3)第12節：第一章 往事(1)
第13節：第一章 往事(2)第14節：第一章 往事(3)第15節：第一章 往事(4)
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