音乐 》 流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔   》 第50节：再谈黑泽明：映画音乐对位法(1)      Luo Zhanfeng

　　再谈黑泽明：映画音乐对位法
　　电影好比影像与音响的乘数，有时好像同音般和谐，有时像对位法般对比效果更佳，音乐和电影就是这样的关系。
　　--黑泽明本文所引有关黑泽明的谈话，均可见于唐纳·瑞奇（Donald Richie），《电影艺术：黑泽明的世界》，曹永洋译，台北：志文出版社，1977；史蒂芬·普林斯（Stephen Prince），《综观黑泽明：武者的影迹》，刁筱华译，台北：万象图书股份有限公司，1995。
　　黑泽明的每部电影，对音乐都有很不一样的做法，他不像小津安二郎，多年来乐于一头栽进家庭伦理题材，其电影音乐尽是"天朗气清"的爽快乐曲。黑泽明的电影音乐却拒绝单一，他选择多变、迥异、反复甚至破题而出，就如他的电影，从不局限于某种类型题旨。重看他的著作，只要你愿意从音乐切入阅读，准会被他那种细腻、敏锐的音乐感触动，他跟早坂文雄的合作，利用音乐为影像加入了多彩多姿的电影语言，丰富了影像以外的另一重质感。
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　　在黑泽明的光影世界里，音乐，一开始就要捉着你的注意。他的电影，开场音乐（opening title）已是玄机所在。
　　看《留芳颂》（又名《生之欲》，1952，音乐：早坂文雄），开场音乐由小号（trumpet）带动，突发、响亮，然后是宁谧温婉的旋律，无风无浪，及至中段，小号再次鸣放，充满张力。小号，是主人公渡边勘治（志村乔饰）生命的转折点，胃癌唤醒了其平淡如死水的生活，唤醒了沉睡的灵魂。要么像《天国与地狱》（1963，音乐：佐藤胜），开场音乐以萨克斯管表现爵士乐的调性，穿插着幽灵似的慑人女高音，令人心有余悸，紧接着是管弦乐缓缓拖曳，配以间歇性的女声与铃响，那种不调和的质感，教人深感不测将至。天国宛如慵懒的萨克斯管，安享其中，不虞有诈，地狱却是沉重的管号背地潜行隐伏，像黑影突袭光明大地，罪孽一触即发。
　　相对下，《我对青春无悔》（又名《我于青春无悔》，1946，音乐：服部正）的开场音乐则明朗多了，管弦乐带出进行曲式样（March Form）的调子：乐天、知命、雄心万丈，绝对是属于青春的率性之音，切合电影里幸枝（原节子饰）与丈夫野毛（藤田进饰）的个性，都执著于自己的理想，誓不罢休。
　　原创音乐固然在黑泽明的电影中得以充分发挥，挪用音乐也是黑泽明的强项，看《美好星期天》（又名：《那个辉煌的星期天》，1947，音乐：服部正），整部电影音乐不少改编自大家耳熟能详的古典乐曲，开场音乐是舒伯特（Franz Schubert）的《F小调乐兴之时》（Moment musical in F minor），也是《麦兜故事》的主题乐曲《麦兜与鸡》啊，原来童趣轻巧的钢琴旋律经服部正作管弦乐丰富厚实的改编演奏，犹如放晴的太阳，愉悦而猛烈，用来表现一对贫贱小情侣再美妙不过。生活磨人，他们一边吵嘴一边恩爱，一边乐天知命一边愁眉苦闷，在逆境中寻求小情趣，逐步奋勇向上。
　　也许，愈是苦难，黑泽明愈有意选择温婉暖热的音乐，叫人多持怜悯开放态度。看他那部抑郁的《没有季节的小墟》（又名《电车狂》，1970，音乐：武满彻），开场由一众电车的细部照片（附以工作人员名单）组成，全曲由吉他主导，带动着钟琴、铃鼓、沙锤、口琴以至牧笛等配器的插入，化作一首柔和的小品曲子。选取的都是亲民的敲击配器，谢绝向来给人华丽夺耳感觉的管弦配乐（包括钢琴），表现了一班不被注目的边缘小人物的生活，在夹缝中苟且偷生。
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　　关于电影音乐，黑泽明在《黑泽明之信息：美好的电影》的访谈中曾这样说：
　　有些场面，音乐只是部分，因此更能融入影像，合而为一。有时音乐太完整反而成了障碍，电影音乐是十分困难的事情，会遇上很多问题，音乐家大都不喜欢所作的音乐被修改，早坂却很了解电影音乐的性质，即是电影音乐不同于音乐。《黑泽明之信息：美好的电影》（影碟），黑泽久雄总监，香港：福和娱乐有限公司，2000，中文字幕版。
　　在《野良犬》（1949，音乐：早坂文雄）一片中，早坂的音乐早表现了他对电影音乐的掌握，《留芳颂》（音乐：早坂文雄）是继《野良犬》后另一部在音乐处理上有出色表现的作品，两部电影之间相隔了《丑闻》（1950）、《罗生门》（1950）与《白痴》（1951）三部作品，在电影音乐上，有着更圆融与成熟的发展。
　　音乐作蒙太奇的处理，《留芳颂》再次得以验证。那是主人公渡边勘治得知患上胃癌的第一个晚上。夜，画外音传来一把柔和的女声，娓娓哼唱着委婉小曲，护送着勘治的儿子光男（金子信雄饰）跟媳妇（关京子饰）开门回家，家与小曲，组成了一种幸福与温馨的化学作用，然而踏入家门，讽刺的是小两口以为父亲不在，笑呵呵地讨论如何才能夺得勘治的退休金。于是，方才音乐带来的幸福与温馨景象，霎时破灭。相反，却成了勘治以后一连串蒙太奇意象的序曲。他听着儿子与媳妇的对话，只是低头，不语，然后离开，原来要说的话打落门牙和血吞，都留给自己。听着儿子与媳妇房间传来的英语流行歌曲，像软软的棉花糖，此刻格外轻浮，破碎了勘治对下一代的期望。
　　然后，电影开始以蒙太奇手法插入多个有关儿子光男的成长片段"闪回"（flashback）：勘治与小光男在亡妻葬礼的灵车车程中；勘治的哥哥（小堀诚饰）力劝勘治不要只记挂儿子，应及早续弦；光男少年时打的一场棒球赛；光男在医院割除盲肠前跟父亲的一段对话；光男出外读大学的火车送行。以上片段，穿梭于当下与回忆，分隔两者的，还有来自儿媳房内留声机传来的英语流行曲《Too Young to Love》与一段属于画外音的哀乐，每次"闪回"，大提琴的弹拨与双簧管（oboe）的二重奏哀乐就适时响起，以声音为画面作出分割。昔日种种与儿子相依为命、示儿子为骄傲、一切以儿子为依归的喜乐情绪，此刻顿化成失落、失望、疏离与创痛，黑泽明与早坂文雄在这里进一步展示了他们以电影音乐作对位法的实验。



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第1节：声画联姻 文/周黎明第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1)
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2)第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3)
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4)第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5)
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第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8)第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9)
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1)第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3)第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4)
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第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11)第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12)
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1)第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2)
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