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小说评论 》 名家点评《金瓶梅》风月往事 》
《金瓶梅》情节进程的剖析(11)
傅光明 Fu Guangming
第四点, 就是在我们的小说中常用的复仇模式、快意恩仇的解决方式,比较起来,远不如生命自身的规律更为深刻。像西门庆,是《水浒传》中的西门庆之死深刻呢?还是《金瓶梅》中的西门庆之死深刻呢?当然是后者,毫无疑问。《水浒传》里面是由于打不过,打得过那就是武松死了,它是简单武力的东西;而在《金瓶梅》里西门庆首先是一种自然死亡,他已经灯干油尽了啊,当然是一种自然的死亡;同时他也是一种不自然的死亡,三十三岁这么年轻就死了,能自然吗?这便产生了叙事的复杂,产生了审美上的厚重感,不是那么简单。
今天我要讲的内容就是这些。对于一部小说的认识,从来都是见仁见智的,从来都是有不同意见的。《金瓶梅》尤其如此。《金瓶梅》从作者,到它创作的年代,到它成书的过程,到对书中人物形象的分析、评价和认识,都是充满争论的。正因为这样,这个学科和研究领域才有活力,才可能发展。我所讲的,也就是个人的一点点阅读中的理解和看法,请大家指正。谢谢各位!(观众掌声)
主持人:卜键先生说了,他的讲演是“卜键之见”,代表他自己。而且从他对魏明伦先生的川剧的评说,我们已经能有一种不一样的感觉。另外,卜键先生在讲到《金瓶梅》里面的性描写的时候,他讲作者不是以欣赏的笔触来写的。有很多学者的观点和卜键先生相反,认为作者就是以欣赏、陶然的、醉然的笔触在写。学术有争鸣,有碰撞,是再正常不过的。这也是一个学术领域能够被激活,能够不断地产生学术成果的最起码的一个原因,一个根本的因素。讲完以后,大家对于卜键先生所讲的对《金瓶梅》情节进程的剖析,作者为什么要这么写的原因,是不是有了自己的理解和认识?或者自己对《金瓶梅》的书,对于《金瓶梅》里的不同的人物,有些自己的想法和看法,想和卜键先生交流的,我们把剩下的时间交给大家。也希望我们能够活跃起来,象学术领域有不同的见解一样,我们也可以向卜先生发难。卜先生喜欢争论。哪位?
问:请问卜先生,《金瓶梅》古本插图版全本的春宫插图的作者是谁?
答:对不起,我不知道是谁画的。但是在明代的万历年间,彩色印刷已经比较发达,当时中国在国际上来讲也算是彩色印刷比较发达的地区了。《金瓶梅》里面的春宫啊,插图啊这样一类的东西啊,是大量存在的。请注意,它不单纯属于宫廷,社会上也有很多。其实我后来也发现,这绝不是中国单纯的例子。我到印度去看过同时代的莫卧儿王朝的那些绘画作品,也有大量的春宫图,它是伊朗传来的一种画风,是细密画的画法,画得非常精致。证明此类绘画作品,在印度也是大量存在的。我第一次读这个作品的时候,还在中央戏剧学院读书,那时比较刻苦,中午休息也不愿意离开,就被管理员关到书库里边,啃着一个馒头在那里阅读。后来就发现有《金瓶梅》的这部书,就在那儿看,卷首有一册叫做《清宫百百美图》,是非常精致的《金瓶梅》的插图。包括一些性的场面,也都画得非常精细,也是没有作者。看来这些作都是比较谦虚的,不轻易把自己的名字留下来。
问:卜老师,您好。我想问一下,刚才您说,作者兰陵笑笑生他不是以欣赏的态度来描写里面的性场面。但是我觉得,如果对照一下西门庆跟贾宝玉这两个形象,你会发现,西门庆跟里面那些跟他发生关系的所有女性都有相互的爱的成分在其中,而为女性带来的更多的是快乐。但是贾宝玉的情况不同,作者尽管对他有很多纯情的描写,可是他不管是对黛玉、宝钗还是晴雯这些少女,他给她们带来的更多的是痛苦。请问卜老师,您对两位作者描写这两个人物形象的异同有什么看法?
答:这也是一个很有意思的题目。但是有一点,《红楼梦》里面的性描写实际上有一个删简的过程。这是在脂砚斋的批语里面体现出来的。他原来也是比较如实的描写,后来大概是被作者的长辈——脂砚斋,是谁?还有待于考证——提示之后把这些内容删掉。比如说“秦可卿淫丧天香楼”,过去是在目录上的,既然是“淫丧”,可能就和《金瓶梅》中的春梅之死有接近的地方。作者自称“增删五次”,则其写作意旨是有改变的。对于西门庆和贾宝玉的比较,我们也要注意到曹雪芹对贾宝玉也不是纯粹去写一个情种,而在塑造贾宝玉形象有一些性的暗示,包括同性恋的暗示,都是有的。只是曹雪芹没有用大量的文字去写他,没有用韵文的方式去渲染他,就是点到为止,没有展开。也有一个区别,就是西门庆的年龄段和贾宝玉的年龄段的差别。《红楼梦》里写的是少男少女,自然要单纯很多;《金瓶梅》里的西门庆在30岁到33岁之间,他是非常成熟的男性。他的对象也都不太一样。我想这也是一个差别。
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【选集】千古一奇梅 |
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