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小说评论 》 名傢點評《金瓶梅》風月往事 》
《金瓶梅》情節進程的剖析(11)
傅光明 Fu Guangming
第四點， 就是在我們的小說中常用的復仇模式、快意恩仇的解决方式，比較起來，遠不如生命自身的規律更為深刻。像西門慶，是《水滸傳》中的西門慶之死深刻呢？還是《金瓶梅》中的西門慶之死深刻呢？當然是後者，毫無疑問。《水滸傳》裏面是由於打不過，打得過那就是武鬆死了，它是簡單武力的東西；而在《金瓶梅》裏西門慶首先是一種自然死亡，他已經燈幹油盡了啊，當然是一種自然的死亡；同時他也是一種不自然的死亡，三十三歲這麽年輕就死了，能自然嗎？這便産生了敘事的復雜，産生了審美上的厚重感，不是那麽簡單。
今天我要講的內容就是這些。對於一部小說的認識，從來都是見仁見智的，從來都是有不同意見的。《金瓶梅》尤其如此。《金瓶梅》從作者，到它創作的年代，到它成書的過程，到對書中人物形象的分析、評價和認識，都是充滿爭論的。正因為這樣，這個學科和研究領域纔有活力，纔可能發展。我所講的，也就是個人的一點點閱讀中的理解和看法，請大傢指正。謝謝各位！（觀衆掌聲）
主持人：卜鍵先生說了，他的講演是“卜鍵之見”，代表他自己。而且從他對魏明倫先生的川劇的評說，我們已經能有一種不一樣的感覺。另外，卜鍵先生在講到《金瓶梅》裏面的性描寫的時候，他講作者不是以欣賞的筆觸來寫的。有很多學者的觀點和卜鍵先生相反，認為作者就是以欣賞、陶然的、醉然的筆觸在寫。學術有爭鳴，有碰撞，是再正常不過的。這也是一個學術領域能夠被激活，能夠不斷地産生學術成果的最起碼的一個原因，一個根本的因素。講完以後，大傢對於卜鍵先生所講的對《金瓶梅》情節進程的剖析，作者為什麽要這麽寫的原因，是不是有了自己的理解和認識？或者自己對《金瓶梅》的書，對於《金瓶梅》裏的不同的人物，有些自己的想法和看法，想和卜鍵先生交流的，我們把剩下的時間交給大傢。也希望我們能夠活躍起來，象學術領域有不同的見解一樣，我們也可以嚮卜先生發難。卜先生喜歡爭論。哪位？
問：請問卜先生，《金瓶梅》古本插圖版全本的春宮插圖的作者是誰？
答：對不起，我不知道是誰畫的。但是在明代的萬歷年間，彩色印刷已經比較發達，當時中國在國際上來講也算是彩色印刷比較發達的地區了。《金瓶梅》裏面的春宮啊，插圖啊這樣一類的東西啊，是大量存在的。請註意，它不單純屬於宮廷，社會上也有很多。其實我後來也發現，這絶不是中國單純的例子。我到印度去看過同時代的莫臥兒王朝的那些繪畫作品，也有大量的春宮圖，它是伊朗傳來的一種畫風，是細密畫的畫法，畫得非常精緻。證明此類繪畫作品，在印度也是大量存在的。我第一次讀這個作品的時候，還在中央戲劇學院讀書，那時比較刻苦，中午休息也不願意離開，就被管理員關到書庫裏邊，啃着一個饅頭在那裏閱讀。後來就發現有《金瓶梅》的這部書，就在那兒看，捲首有一册叫做《清宮百百美圖》，是非常精緻的《金瓶梅》的插圖。包括一些性的場面，也都畫得非常精細，也是沒有作者。看來這些作都是比較謙虛的，不輕易把自己的名字留下來。
問：卜老師，您好。我想問一下，剛纔您說，作者蘭陵笑笑生他不是以欣賞的態度來描寫裏面的性場面。但是我覺得，如果對照一下西門慶跟賈寶玉這兩個形象，你會發現，西門慶跟裏面那些跟他發生關係的所有女性都有相互的愛的成分在其中，而為女性帶來的更多的是快樂。但是賈寶玉的情況不同，作者儘管對他有很多純情的描寫，可是他不管是對黛玉、寶釵還是晴雯這些少女，他給她們帶來的更多的是痛苦。請問卜老師，您對兩位作者描寫這兩個人物形象的異同有什麽看法？
答：這也是一個很有意思的題目。但是有一點，《紅樓夢》裏面的性描寫實際上有一個刪簡的過程。這是在脂硯齋的批語裏面體現出來的。他原來也是比較如實的描寫，後來大概是被作者的長輩——脂硯齋，是誰？還有待於考證——提示之後把這些內容刪掉。比如說“秦可卿淫喪天香樓”，過去是在目錄上的，既然是“淫喪”，可能就和《金瓶梅》中的春梅之死有接近的地方。作者自稱“增刪五次”，則其寫作意旨是有改變的。對於西門慶和賈寶玉的比較，我們也要註意到曹雪芹對賈寶玉也不是純粹去寫一個情種，而在塑造賈寶玉形象有一些性的暗示，包括同性戀的暗示，都是有的。衹是曹雪芹沒有用大量的文字去寫他，沒有用韻文的方式去渲染他，就是點到為止，沒有展開。也有一個區別，就是西門慶的年齡段和賈寶玉的年齡段的差別。《紅樓夢》裏寫的是少男少女，自然要單純很多；《金瓶梅》裏的西門慶在30歲到33歲之間，他是非常成熟的男性。他的對象也都不太一樣。我想這也是一個差別。
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