音乐 》 流動的光影聲色：羅展鳳映畫音樂隨筆   》 第5節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(4)      羅展鳳 Luo Zhanfeng

　　《聖經》說："勿呼天主聖名，以發虛誓。"戒律分明，沒半點含混隱晦。然而現世復雜紛紜，難以言對論錯。當桃樂塔考慮是否把情夫的孩子打掉時，曾徵詢老醫生的意見，她要確定丈夫是否生還，當下，老醫生回答說："不要墮胎，因為他活不了。"桃樂塔隨即要求老醫生發誓表决，老醫生想也沒想，就發誓了。儘管當下他明知桃樂塔的丈夫病情已有喜色，然而卻選擇假發誓言，輓救了兩條性命。
　　基耶斯洛夫斯基在《十誡》裏總是將人們置於艱難的睏境，在極限中迫着人們直面生命，毫無選擇餘地，這也是其作品對生活的深層洞察背後所體現的震撼。普理斯納的音色，在電影裏貫穿了事件的內在與外在，前者是人物內心的痛苦焦慮，後者是作者（音樂傢）對事件的評價，一種高角度切入的觀點與氛圍，這種方式，是他在《十誡》中的創作取嚮。
　　一念之間（《十誡》之三）
　　基耶斯洛夫斯基說："我仍相信我們是自己激情、生理狀況與生物現象的囚徒。就和幾千年前的情況沒有兩樣。同時，我們也是所有復雜、且經常是相對的分界的囚徒：哪一樣比較好、哪一樣更好一點、哪一樣又會再好一點、哪一樣比較差……我們不斷想為自己找一條出路，但又永遠為自己的激情與感覺所禁錮。"
　　有人選擇為自己抉擇生命，有人情願把生命交付給不可知的命運遊戲。儘管，所謂抉擇的生命，不知夾雜了多少屬於冥冥中的天意安排，所謂不可知的遊戲，又仿佛掌握於某人一念的反應與處理。
　　平安夜，白雪紛飛，當傢傢戶戶樂享天倫之際，贊勞茲（Janusz，Daniel Olbrychski飾）也扮作聖誕老人，好逗傢中兩名孩子歡喜。當夜，他又與妻子（Joanna Szczepkowaka）同往教堂望子夜彌撒，赫然發現一對眼睛不斷註視着他，那是他三年前的婚外情人--伊娃（Ewa，Maria Pakulnis飾）。
　　回到傢中，贊勞茲急急把傢中電話插頭拔掉，但傢中門鈴對話器卻還是適時響起，贊勞茲知道，那是伊娃找上門來了。此時他唯有哄騙妻子，說外邊有人偷了他的車子，需要下樓看看。打開門，果真是伊娃，她跟他說，她的丈夫整夜失蹤，她希望贊勞茲可以陪她去找丈夫。
　　那個晚上，贊勞茲就駕駛着自傢的出租車載伊娃走遍了半個城市：警察局、急癥室、露宿者之傢、伊娃的傢……可一直沒有結果。快天亮了，伊娃嚮贊勞茲說出真相，她說，她根本沒有丈夫，那夜，不過想找一個人陪伴她從平安夜走到聖誕節，玩一個"遊戲"。她說，倘若贊勞茲願意在平安夜陪伴她至翌日七時，她的未來將會順順利利，否則，她預備服藥自殺，永別人世。一念天堂，一念地獄，原來都握在贊勞茲的手上。
　　贊勞茲載伊娃回到她自己的車子處，好讓她開動自己的汽車離開，二人臨別前做了最後一次問好。他與她知道，從此大抵老死不相往來。一切情感，盡在不言中。
　　《十誡》之三裏，普理斯納的音樂可謂不着痕跡，他衹在幾個畫面做點睛式的配置，卻已充分發揮。這回是電子合成器的音效，配合弦樂合奏，空靈感重，冷冷的，卻不失一種精緻的哲思氛圍。結合畫面來看，音樂的配置，明顯冷靜抽離，像一對眼睛遙遙在望，（上帝？造物主？）未加幹預。又是普理斯納以一種高角度切入觀點與氛圍的寫成，都是畫外音，在電影裏，輕輕地、細細地，毫不張揚。
　　第一次出現在教堂裏，贊勞茲與妻子及其舊戀人伊娃同在其中，之後，畫外音被畫內音的彌撒麯掩蓋；第二次，伊娃一個人在街上，準備到贊勞茲傢中找他，音樂再度響起，蕭條冷清的街道，伊娃一個女子，分外孤寂；第三次，伊娃回到傢裏，佈局好等樓下正等待她的贊勞茲上來，音樂再度響起，一閃而逝；最後，贊勞茲與伊娃在清晨平靜分手，兩輛車，以溫柔的車燈嚮對方說再見，閃爍的燈光達成了二人最終的默契，音樂再度揚起。
　　父女迷情（《十誡》之四）
　　安卡（Anka，Adrainna Biedrzynska飾）是個行將畢業的戲劇係學生，從小跟父親米高（Michal，Janusz Gajos飾）相依為命，感情特別親昵。一日，安卡的父親出外遠行，安卡獨自回傢，再度發現父親抽屜裏那封神秘的信（數年前她已知道這信件的存在），信封上寫着："我死後纔可以打開。"好奇心驅使下，安卡决定打開信封，不料信中有信，那是死去的母親的筆跡："給我的女兒安卡。"手執信封，安卡內心忐忑，連日來考慮是否要打開母親的信，及後，她决定撒謊，告訴米高她看過了信，又說信中提及自己並非米高的親生女兒……一封信，似解開安卡的身世，卻帶出另一個叫他們更迷惑的道德倫理問題：他們，會轉化成亂倫的"父女"麽？



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第1節：聲畫聯姻 文/周黎明第2節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(1)
第3節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(2)第4節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(3)
第5節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(4)第6節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(5)
第7節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(6)第8節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(7)
第9節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(8)第10節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(9)
第11節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(1)第12節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(2)
第13節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(3)第14節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(4)
第15節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(5)第16節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(6)
第17節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(7)第18節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(8)
第19節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(9)第20節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(10)
第21節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(11)第22節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(12)
第23節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(1)第24節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(2)
第   I   [II]   [III]   頁

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