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群星荟萃 》 梅蘭芳自述 》
第5節：學藝過程(1)
梅紹武 Mei Shaowu
梅衛東 Mei Weidong
學藝過程
我傢在庚子年，已經把李鐵拐斜街的老屋賣掉了，搬到百順鬍同居住。隔壁住的是楊小樓和徐寶芳兩傢（寶芳是徐蘭沅的父親，蘭沅是梅先生的姨父）。後來又搬入徐、楊兩傢的前院，跟他們同住了好幾年。附近有一個私塾，我就在那裏讀書。後來這個私塾搬到萬佛寺灣，我也跟着去繼續攻讀。
楊老闆（小樓）那時已經很有名氣了。但是他每天總是黎明即起，不間斷地要到一個會館裏的戲臺上練武功，吊嗓子。他出門的時間跟我上學的時間差不多，常常背着送我到書館。我有時跨在他的肩上，他口裏還講民間故事給我聽，買糖葫蘆給我吃，逗我笑樂。隔了十多年，我居然能夠和楊大叔同臺唱戲，在後臺扮戲的時候，我們常常談起舊事，相視而笑。
開蒙老師吳菱仙
九歲那年，我到姐夫朱小芬（即朱斌仙之父）傢裏學戲。同學有表兄王蕙芳和朱小芬的弟弟幼芬。吳菱仙是我們開蒙的老師。我第一出戲學的是《戰蒲關》。
吳菱仙先生是時小福先生的弟子。時老先生的學生都以仙字排行。吳老先生教我的時候，已經五十歲左右。我那時住在朱傢。一早起來，五點鐘就帶我到城根空曠的地方，遛彎喊嗓。吃過午飯另外請的一位吊嗓子的先生就來了，吊完嗓子再練身段，學唱腔，晚上念本子。一整天除了吃飯、睡覺以外，都有工作。
吳先生教唱的步驟，是先教唱詞，詞兒背熟，再教唱腔。他坐在椅子上，我站在桌子旁邊。他手裏拿着一塊長形的木質“戒方”，這是預備拍板用的，也是拿來打學生的，但是他並沒有打過我。他的教授法是這樣的：桌上擺着一摞有“康熙通寶”四個字的白銅大製錢（當時的幣製是銀本位，銅錢是輔幣。有大錢、小錢的區別，兌價亦不同。這類精製的康熙錢在市上已經少見，大傢留為玩品，近於古董性質）。譬如今天學《三娘教子》裏“王春娥坐草堂自思自嘆”一段，規定學二十或三十遍，唱一遍拿一個製錢放到一隻漆盤內，到了十遍，再把錢送回原處，再翻頭。有時候我學到六七遍，實際上已經會了，他還是往下數；有時候我倦了，嘴裏哼着，眼睛卻不聽指揮，慢慢閉攏來，想要打盹，他總是輕輕推我一下，我立刻如夢方醒，掙紮精神，繼續學習。他這樣對待學生，在當時可算是開通之極；要是換了別位教師，戒方可能就落在我的頭上了。
吳先生認為每一段唱，必須練到幾十遍，纔有堅固的基礎。如果學得不地道，浮光掠影，似是而非，日子一長，不但會走樣，並且也容易遺忘。
關於青衣的初步基本動作，如走腳步、開門、關門、手式、指法、抖袖、整鬢、提鞋、叫頭、哭頭、跑圓場、氣椅這些身段，必須經過長時期的練習，才能準確。
跟着又學了一些都是正工的青衣戲，如《二進宮》、《桑園會》、《三娘教子》、《彩樓配》、《三擊掌》、《探窯》、《二度梅》（即《落花園》）、《別宮》、《祭江》、《孝義節》、《祭塔》、《孝感天》、《宇宙鋒》、《打金枝》……等。另外配角戲，如《桑園寄子》、《浣紗記》、《硃砂痣》、《嶽傢莊》、《九更天》、《搜孤救孤》……共約三十幾出戲。在十八歲以前，我專唱這一類青衣戲，宗的是時小福老先生的一派。
吳先生對我的教授法，是特別認真而嚴格的。跟別的學生不同，他把大部分的精力都集中在我身上，好像他對我有一種特別的希望，要把我教育成名，完成他的心願。我後學戲而先出臺，蕙芳、幼芬先學戲而後出臺，這原因是我的環境不如他們。家庭方面已經沒有力量替我延聘專任教師，衹能附屬到朱傢學習。吳先生同情我的身世，知道我傢道中落，每況愈下，要靠拿戲份來維持生活。他很負責地教導我，所以我的進步比他們快一點，我的出臺也比他們早一點。
我能夠有這一點成就，還是靠了先祖一生疏財仗義、忠厚待人。吳先生對我的一番熱忱，就是因為他和先祖的感情好，追念故人，纔對我另眼看待。
吳先生在先祖領導的四喜班裏工作過多年。他常把先祖的遺聞軼事講給我聽。他說：“你祖父待本班裏的人實在太好。逢年逢節，要據每個人的生活情形，隨時加以適當的照顧。我有一次傢裏遭到意外的事，讓他知道了，他遠遠地扔過一個小紙團兒，口裏說着：‘菱仙，給你個檳榔吃！’等我接到手裏，打開來看，原來是一張銀票。”
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【資料來源】中華書局 |
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