影视评论 》 欲望電影：影壇大師阿爾莫多瓦談電影   》 第5節：生活是一部喜劇(5)      佩德羅•阿爾莫多瓦 Pedro Almodovar

　　問：你總喜歡寫一些談論自己影片的文章，主要是為記者提供一些背景資料。這樣做的電影導演不多見。這些文章對你而言是影片的繼續，還是影片的延伸？
　　答：不是，我衹是覺得應該對影片做一些解釋。這衹表明一種東西：害怕。這些關於我影片的文章談的都是重要事情，但不是以直接的方式，把影片與其他元素聯繫起來。在這一點上，我最拿手，我多少有一點寫作能力。我想如果可以寫些好的和獨傢的東西，或許可以寫出鮑裏斯-維昂①那樣非常精彩的小說，或像維爾農-蘇尼旺那樣的作品。在這些小說中，心靈狀態、色彩和修飾結合得天衣無縫，情節壓倒了一切。
　　問：當你寫劇本時，是先有了電影畫面，還是先投入創作，不考慮畫面安排和場面調度的問題？
　　答：初稿比較粗綫條，主要是構築情節，合理可信並吸引我。為此衹需安排好所有情節元素，寫出它們的綫性關係。在初稿形成中，我可以知道這個本子是否感動我，就像西班牙語所說的“讓我睡不着覺”。就是說你寫的這個故事能展開你的聯想，不讓你昏昏欲睡，因為你已經完全進入到這個故事之中。當我寫我喜歡的劇本時，完全能感受到這一點。如果有了這種感覺，我就寫第二稿，這時，我添加場景，關於次要成分的文學評論也隨之出現。寫作時，在寫對白之前，我總是先要有對人物的感覺，他們的動機，他們說話的方式的解釋要求。這一切都是為了避免理解混亂，也是為了讓所有參加此片拍攝的人們得到更多有用的信息，幫助他們工作。這不排除以後的即興發揮。我在拍攝過程中，會有許多即興發揮。
　　問：連寫好的對白也可以即興發揮嗎？
　　答：是的，但不能偏離它的精神。情節一樣，但改動的東西必須保留在人物與他們生活的空間、地點和物品所特有的關係上。這種人物、空間與物品之間的關係，衹有在拍攝過程中才能真正發現。
　　問：你還寫過一些文字，如《鏡子的儀式》。你1975年寫成的這個故事是否發表在《國傢報》的增刊上？
　　答：沒有，這是一部短篇小說，按文學要求所寫。六十年代末七十年代初，我剛到馬德裏時經常寫這種東西。我真的迷上了文學，寫各種類型的故事，希望全身心地投入文學寫作，直到我發現了超8毫米攝影機並證實用攝影機寫作更容易的時候，我纔放棄了寫短篇小說和其他形式的故事，改寫劇本了。
　　問：你用超8毫米機實現了你的計劃，《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》是怎樣成型的？
　　答：我當時還在電話公司工作，利用晚上和周末拍電影，我結識了一個叫“羅斯-格裏亞多斯”的獨立劇團，他們在演出之餘，開始參與一些更加專業的創作活動。用超8毫米機拍片的後期，我已經具備了與那些真正地下演員合作的可能性，這些演員不僅能演戲，還有豐富的人生經驗，如卡門-毛拉①，我是在合作中認識她的，她在“羅斯-格裏亞多斯”劇團既當導演，又做演員。我與巴塞羅那也有往來，尤其與一群造型藝術傢聯繫密切，其中許多人是畫傢，如馬裏斯卡，他們全都與《蟒蛇》雜志有聯繫，《蟒蛇》是近二十年來西班牙最好的連環畫刊之一。我為畫刊寫連環畫故事，還為之創造了一種圖片小說，銷售火爆。雜志社請我寫一個更朋剋、更有攻擊性、更骯髒和更可笑的劇本，當時這很時髦。我完成了，取名為《完全勃起》。當時，我還與卡門合演一出戲劇，也是與骯髒有關的東西。就是薩特的作品《骯髒的手》，我也演一個小角色，一個犯罪的共産黨員的形象。卡門當時已經大名鼎鼎，她的名字寫在戲臺上，是這場戲的明星。我們之間的關係完全可以寫成一部言情戲，酷似美國三十年代的音樂劇：卡門是明星，我是見習生，一個來自鄉下的新人，這位幾乎樣樣都不行的人必須處處表現自己，證明可以扮演一個真正的角色。我們也就成為劇團裏的兩個競爭對手，但卡門被我迷住了。我們在她的化妝室消磨了許多時光。我看着卡門化妝。女演員化妝是一種儀式，我總是看不夠。在她梳頭和化妝時，我給她講我寫的故事，我當時很能寫。一天我給她講到我的圖片小說《完全勃起》，她很喜歡這個故事，對我說應該把它拍成電影。於是，我重新加以修改，改編成電影劇本，效果很不錯，我覺得這很好玩。我原想用超8毫米拍，可卡門和“羅斯-格裏亞多斯”劇團的許多演員朋友决定必須放棄超8毫米，改用16毫米機。卡門負責這部影片的資金籌措，重新定名為《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》。費利剋斯-羅塔埃達在影片中扮演警察的角色，幾年後，他本人也做了導演。1991年，他與卡門-毛拉合作，拍攝了《廢舊鋼鐵》，而他早在1987年就拍攝了《殺人的快樂》，這是他的處女作，也是最好的作品。影片根據他的小說《手槍》改編，演員是安東尼奧-班德拉斯和維多利亞-阿夫裏爾。卡門和費利剋斯給所有朋友打電話要錢。有些人給五千比塞塔，有些人出兩萬比塞塔，在近一百多位朋友的幫助下，共籌集到五十萬比塞塔。我們用這幾個錢拍片，劇組成員都是志願者，幾乎都是第一次參加電影拍攝。攝影師在取景時削下了好幾個人的頭，尤其是在那場著名的全部勃起競賽時，我衹有半個腦袋。拍攝過程非常混亂，而且耗時一年半，1979年開始1980年結束，原因在於我們衹有周末和拿到錢時才能工作。我們必須不斷地調整，打亂既定計劃，以適應每月每星期都在變化的物質條件。我們甚至不敢肯定能否完成這部影片。我還記得，當我們徹底沒錢時，我想過我本人出現在我們要拍的場景中，給觀衆講影片的結尾，因為講故事，這確實是我最感興趣的事情。《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》是形式上最不完美的一部影片，但它對我這個電影導演的才能做出了一個公正和準確的評價，對我而言，它是真正的課堂。我們拍片的方式為我提供了巨大獨立性，不用遵守電影敘事的規則。在這樣的條件下，像銜接這樣的問題根本不再是問題。缺錢反而提供了創作自由，這種自由最難得，是在正常拍攝資金保障下根本無法獲得的自由。《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》缺陷很多，可當一部影片衹有一兩處缺陷時，它衹是一部不完美的影片，當缺陷多到如此程度時，反倒成了一種風格。這就是我在宣傳這部影片時的戲言，但我認為這比較真實。



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【資料來源】人民文學出版社
第1節：生活是一部喜劇(1)第2節：生活是一部喜劇(2)第3節：生活是一部喜劇(3)
第4節：生活是一部喜劇(4)第5節：生活是一部喜劇(5)第6節：生活是一部喜劇(6)
第7節：生活是一部喜劇(7)第8節：生活是一部喜劇(8)第9節：生活是一部喜劇(9)
第10節：生活是一部喜劇(10)第11節：生活是一部喜劇(11)第12節：生活是一部喜劇(12)
第13節：秘密的時代(1)第14節：秘密的時代(2)第15節：秘密的時代(3)
第16節：秘密的時代(4)第17節：秘密的時代(5)第18節：秘密的時代(6)
第19節：秘密的時代(7)第20節：秘密的時代(8)第21節：地圖(1)
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