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日记书信 》 女性自我發現的激情之作：阿娜伊斯·寧日記 》
第5節：［1931-1932年，鼕］(2)
阿娜伊斯·寧 Anaïs Nin
 第5节：［1931-1932年，冬］(2)
我有種為一場即將到來的愛情做準備的感覺。我鋪上床罩，打開一捲捲貴重的地毯。要體面地接見愛情這個貴賓，首先必須創造一個美麗的世界。
這種情緒下，我在房子裏四處穿梭，邊漆墻，邊整理床鋪，邊把日記本放在壁爐上，還沒忘挂上一盞可投射巴釐島皮影戲的燈。
一個房間漆成一種顔色，每間一種不同的心情：紅色是熱烈，淡藍色是幻想，桃紅色是溫柔，緑色是休息，灰色是工作。
普通生活不吸引我，我追求非凡時刻。與超現實主義者一樣，我也追求精彩。
我想做作傢，提醒人們留心這些非凡時刻。我想證明空間無限，意義無限，範圍無限。
但我並非總是處於自以為優雅的狀態。我有偽裝的時候，有頭腦發熱的時候。某些日子裏，我頭腦裏的音樂啞然，於是我補襪子，修剪樹木，罐裝水果，給傢具打蠟。不過，做這些瑣事時，我並不覺得自己活着。
我肯定不會學包法利夫人服毒自殺，衹是不知寫作是否可助我逃離路維希安。我已用16天時間寫就《勞倫斯評傳》，得去巴黎交給愛德華·泰特斯出版。書不會明天就印刷面世，當然作者都希望書一出爐，趁它熱烘烘地還活在內心時就能出版。他把書交給助手校訂。
我頻繁地去巴黎，每次去時，母親都會憂心忡忡地站在窗口望着我，但不嚮我揮手告別。有時，我帶班誇去散步，母親就像站在窗口的老婦人掀簾瞪着我瞧，弟弟喬奎因則不住地彈鋼琴，似乎要把四堵墻全給融化掉一樣。
天氣糟糕時，我沿鐵軌散步。因沒有火車時刻表，所以從未在合適的時間到這兒來，這樣，每次火車還未把我從生活的睏難中拯救出來，我就疲倦了，步行回傢。這種對可能事件的着迷，是否源於兒時差點被火車輾死的心理創傷？在納伊市住的時候，我傢有個傭人（當時我2歲，弟弟索瓦爾德出生不久）。父親一定勾引了她，然後又把她置於腦後。反正，她伺機報復。她帶我和弟弟出門，把童車和我放在火車鐵軌正中央。信號員看見了我們，他自己也有7個孩子，所以以生命為代價作了一次冒險，及時衝過來把童車踢出軌道，把我抱開。這一事件仍留在我的記憶深處。我仍然記得那個拯救我們生命的男人，以及他7個孩子鋪滿玩具的床。
理查德·奧斯本是律師。得嚮他咨詢我有關勞倫斯的書是否存在版權問題。此刻的他一邊放蕩不羈地生活，一邊在某傢大型事務所當循規蹈矩的律師。他喜歡兜裏揣着錢直接離開事務所到蒙帕那斯區去，為每個人付飯錢和飲料費。喝醉時，他會談正在醖釀的小說。他睡眠極少，常在第二天穿着滿是油漬和褶皺的西服趕到事務所上班。似乎要轉移人們對這些細節的註意，他比平時更加滔滔不絶眉飛色舞地講話，讓聽衆無暇打斷或做出回應，所以人人都在說："理查德的客戶越來越少，他一開口就剎不住。"他像在高空表演鞦韆的雜耍藝人，不低頭看觀衆。一旦朝下看就會掉下來，準會跌到事務所和蒙帕那斯區之間的某個地方。無人知道他在哪兒，因為他將自己的兩張臉都藏了起來，誰也看不見。有時，理應在事務所上班時，他卻還在某個不知名的旅館與某個不知名女人同床共眠，有時他在事務所工作到很晚，把朋友們晾在德多姆咖啡館。
他有兩句反復使用的獨白，其中一句模仿一起剽竊案的庭審。好像很多人在抄襲他的小說、戲劇和創意。他起草了一份很長的起訴名單。"他們"總在伺機偷他的公文包，其中被盜的一本小說現已發表，還有一本被盜的劇本正在百老匯上演。所以，他不把自己正在撰寫的小說給我或任何人看。
另一個獨白涉及到他的朋友亨利·米勒。亨利·米勒正在寫一部千頁小說，每一個情節都是其它作品上所沒有的。他現在寄居在理查德的旅館包間裏。"每天上午我離開時他還在睡。我在桌上放10法郎，等我回去，又一批稿子已經完工。"理查德說道。
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【資料來源】江蘇人民出版社 |
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