音乐 》 流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔   》 第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4)      Luo Zhanfeng

　　《圣经》说："勿呼天主圣名，以发虚誓。"戒律分明，没半点含混隐晦。然而现世复杂纷纭，难以言对论错。当桃乐塔考虑是否把情夫的孩子打掉时，曾征询老医生的意见，她要确定丈夫是否生还，当下，老医生回答说："不要堕胎，因为他活不了。"桃乐塔随即要求老医生发誓表决，老医生想也没想，就发誓了。尽管当下他明知桃乐塔的丈夫病情已有喜色，然而却选择假发誓言，挽救了两条性命。
　　基耶斯洛夫斯基在《十诫》里总是将人们置于艰难的困境，在极限中迫着人们直面生命，毫无选择余地，这也是其作品对生活的深层洞察背后所体现的震撼。普理斯纳的音色，在电影里贯穿了事件的内在与外在，前者是人物内心的痛苦焦虑，后者是作者（音乐家）对事件的评价，一种高角度切入的观点与氛围，这种方式，是他在《十诫》中的创作取向。
　　一念之间（《十诫》之三）
　　基耶斯洛夫斯基说："我仍相信我们是自己激情、生理状况与生物现象的囚徒。就和几千年前的情况没有两样。同时，我们也是所有复杂、且经常是相对的分界的囚徒：哪一样比较好、哪一样更好一点、哪一样又会再好一点、哪一样比较差……我们不断想为自己找一条出路，但又永远为自己的激情与感觉所禁锢。"
　　有人选择为自己抉择生命，有人情愿把生命交付给不可知的命运游戏。尽管，所谓抉择的生命，不知夹杂了多少属于冥冥中的天意安排，所谓不可知的游戏，又仿佛掌握于某人一念的反应与处理。
　　平安夜，白雪纷飞，当家家户户乐享天伦之际，赞劳兹（Janusz，Daniel Olbrychski饰）也扮作圣诞老人，好逗家中两名孩子欢喜。当夜，他又与妻子（Joanna Szczepkowaka）同往教堂望子夜弥撒，赫然发现一对眼睛不断注视着他，那是他三年前的婚外情人--伊娃（Ewa，Maria Pakulnis饰）。
　　回到家中，赞劳兹急急把家中电话插头拔掉，但家中门铃对话器却还是适时响起，赞劳兹知道，那是伊娃找上门来了。此时他唯有哄骗妻子，说外边有人偷了他的车子，需要下楼看看。打开门，果真是伊娃，她跟他说，她的丈夫整夜失踪，她希望赞劳兹可以陪她去找丈夫。
　　那个晚上，赞劳兹就驾驶着自家的出租车载伊娃走遍了半个城市：警察局、急症室、露宿者之家、伊娃的家……可一直没有结果。快天亮了，伊娃向赞劳兹说出真相，她说，她根本没有丈夫，那夜，不过想找一个人陪伴她从平安夜走到圣诞节，玩一个"游戏"。她说，倘若赞劳兹愿意在平安夜陪伴她至翌日七时，她的未来将会顺顺利利，否则，她预备服药自杀，永别人世。一念天堂，一念地狱，原来都握在赞劳兹的手上。
　　赞劳兹载伊娃回到她自己的车子处，好让她开动自己的汽车离开，二人临别前做了最后一次问好。他与她知道，从此大抵老死不相往来。一切情感，尽在不言中。
　　《十诫》之三里，普理斯纳的音乐可谓不着痕迹，他只在几个画面做点睛式的配置，却已充分发挥。这回是电子合成器的音效，配合弦乐合奏，空灵感重，冷冷的，却不失一种精致的哲思氛围。结合画面来看，音乐的配置，明显冷静抽离，像一对眼睛遥遥在望，（上帝？造物主？）未加干预。又是普理斯纳以一种高角度切入观点与氛围的写成，都是画外音，在电影里，轻轻地、细细地，毫不张扬。
　　第一次出现在教堂里，赞劳兹与妻子及其旧恋人伊娃同在其中，之后，画外音被画内音的弥撒曲掩盖；第二次，伊娃一个人在街上，准备到赞劳兹家中找他，音乐再度响起，萧条冷清的街道，伊娃一个女子，分外孤寂；第三次，伊娃回到家里，布局好等楼下正等待她的赞劳兹上来，音乐再度响起，一闪而逝；最后，赞劳兹与伊娃在清晨平静分手，两辆车，以温柔的车灯向对方说再见，闪烁的灯光达成了二人最终的默契，音乐再度扬起。
　　父女迷情（《十诫》之四）
　　安卡（Anka，Adrainna Biedrzynska饰）是个行将毕业的戏剧系学生，从小跟父亲米高（Michal，Janusz Gajos饰）相依为命，感情特别亲昵。一日，安卡的父亲出外远行，安卡独自回家，再度发现父亲抽屉里那封神秘的信（数年前她已知道这信件的存在），信封上写着："我死后才可以打开。"好奇心驱使下，安卡决定打开信封，不料信中有信，那是死去的母亲的笔迹："给我的女儿安卡。"手执信封，安卡内心忐忑，连日来考虑是否要打开母亲的信，及后，她决定撒谎，告诉米高她看过了信，又说信中提及自己并非米高的亲生女儿……一封信，似解开安卡的身世，却带出另一个叫他们更迷惑的道德伦理问题：他们，会转化成乱伦的"父女"么？



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第1节：声画联姻 文/周黎明第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1)
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2)第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3)
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4)第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5)
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6)第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7)
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8)第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9)
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1)第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3)第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4)
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5)第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6)
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7)第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8)
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9)第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10)
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11)第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12)
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1)第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2)
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