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诗歌评论 》 紅袖添香婉約詞 》
第5節：紅袖添香婉約詞(3)
周篤文 Zhou Duwen
這是一首愛情詩。寫夢醒後（夢餘）的心境與聯想，是以掃為生的手法。"孤燈"二句，指夢之所至，即意中美人-謝娘的居所。下片寫謝娘的風緻，以雪綻春梅言其品格，霞簇香霧狀其容貌。淡雅高潔，瀟灑出塵。這種化虛為實的手段是非常高明的。上片第二句，把紅紗孤燈加以倒置，中間串入"照壁背"三字，是以錯綜筆法增加變化感與強化思緻而不使文意一瀉無餘。從這些地方也可窺見詞人文心之精微深永，值得我們細加玩味。
菩薩蠻 兩首
紅樓別夜堪惆悵，香燈半捲流蘇帳①。殘月出門時，美人和淚辭。 琵琶金翠羽②，弦上黃鶯語。勸我早歸傢，緑窗人似花。
人人盡說江南好，遊人衹合江南老③。春水碧於天，畫船聽雨眠。 垆邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。
［註釋］
①流蘇帳：帳上下垂的絲質穗子。
②金翠羽：以金質之翠鳥圖案裝飾的琵琶桿撥。
③衹合：衹該，衹應。
韋莊《菩薩蠻》共五首，是其晚年寓蜀回憶舊遊之作。這兩首當是其江浙遊蹤的追憶。第一首用換位的手法寫別情之繾綣。置身於紅樓別館、流蘇錦帳中，該是何等溫馨妍美，情緻綿綿。而殘月登程，美人淚輓，情何能堪。下片四句皆寫美人惜別情狀：弦上鶯聲是那樣宛轉縈心；勸歸語，更教人柔腸百轉。早早歸來吧，緑窗下花樣的女郎在盼念着你啊！藉美人之口寫自己的眷戀深情，角度一變，更覺旖旎動人。
第二首寫詞人悔別之情。人盡說好之江南，合應終老於此。畫船聽雨，皓腕如霜。如此山水勝地，美眷佳人，豈可輕別？"還鄉須斷腸"五字，道盡了詞人悔別之苦懷。幾多眷愛嬌娃與顧影自憐之深情，都從此一聲嗟嘆中出之。吐屬深美，清麗絶倫而又高秀無滓。周濟所謂"初日芙蓉春月柳，使人想見風度"（《介存齋論詞雜著》），可謂善喻。
牛希濟
牛希濟（生卒不詳），隴西（甘肅東南）人。牛嶠之侄，少有文名。唐末世亂流寓於蜀。前蜀王建時任起居郎，後主王衍朝官翰林學士、御使中丞。同光三年（925）降於後唐，官雍州節度副使。工詞，風格自然清朗，《花間集》存詞11首。王國維所輯《牛中丞詞》共14首。
生查子
春山煙欲收，天澹稀星少①。殘月臉邊明，別淚臨清曉。 語已多，情未了，回首猶重道：記得緑羅裙，處處憐芳草。
［註釋］
①天澹：天色清淡。稀星少：一本作星稀少。當是。
這是一首別情之作。前四句寫清晨光景。山上的煙雲漸漸退去，雲稀而天色淡明，可見的星便少了。十個字，字字入扣。"殘月"仍是烘托晨色，最後用"別淚"點出離情，一筆不懈如此。下片着力摹寫別時心緒。前三句是絮語叮嚀，不厭繁復。結拍兩句"記得緑羅裙，處處憐芳草"是盛傳千古的妙語。化呆想為奇情，令讀者為之怦然心跳。其實這種奇語也有所承襲。比如淮南小山的《招隱士》："王孫遊兮不歸，春草生兮凄凄"，已將離情和芳草聯在一起了。至於白居易的《杭州春望詩》："誰開湖寺西南路，草緑裙腰一道斜"更兼有情緻與藻飾之美。但在詞人的筆下，則轉換成女郎招憐恣愛的一種方式：你要愛我，就要愛惜那與羅裙同色的芳草。如此奇情妙想，誰能不為之感動呢？
孫光憲
孫光憲（900-968），字孟文，號葆光子。貴平（四川仁壽）人。傢世業農，好讀書，唐時為陵州判官。後避亂江陵，歷事南平高氏，官至荊南節度副使、御使大夫。入宋後為黃州刺史。雅善小詞。王國維輯成《孫中丞詞》一捲，凡八十四首。氣骨甚遒，措語亦多警煉。
八拍蠻
孔雀尾拖金綫長，怕人飛起入丁香。越女沙頭爭拾翠①，相呼歸去背斜陽。
［註釋］
①拾翠：撿拾翠鳥的羽毛作女性裝飾品。
一副南國風情，宛然如畫。金綫長尾的孔雀，避人從江邊飛入花叢。越地的少女爭拾翠鳥美麗的羽毛，嬉戲着、呼喚着在夕陽的映襯下絡繹歸去。多麽生動的越地風景！色彩濃豔，情調輕快，令人難忘。《詞譜》捲一云："唐教坊麯名。按孫光憲所詠俱越中事，或即八拍之蠻歌也。"以"蠻"字命名，不是偶然的，它可能與南方少數民族有關，就像《菩薩蠻》一樣。
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