雖然基耶斯洛夫斯基從費利尼（Fellini）和伯格曼（Bergman）的電影中獲得很多啓發，但對他來說，肯·羅奇（Ken Loach）的《小孩與鷹》（Kes）纔是他心目中第一部真正影響自己的電影。（多年之後，他和羅奇在多個歐洲電影奬的角逐中碰面，成為彼此敬重的對手。）從費利尼那裏，他學到了超現實主義的詩意；從伯格曼那兒學到尖銳與嚴肅；還在羅奇的影片中學到了同情與樸實；但是，他或許更多的還是受到了來自紮努西的影響，他的作品往往具有十足的道德力量。基耶斯洛夫斯基在洛茲電影學院的第一年，紮努西正是那裏的老師——多年之後，他在基耶斯洛夫斯基的《影迷》中演了個小角色——當時，他已完成獲奬短片《外省人之死》（Death of a Provincial，1965年），與基耶斯洛夫斯基後來的很多作品一樣，紮努西的這部短片也集中反映信仰、死亡等主題。（順便提一句，在洛茲的最後一年，基耶斯洛夫斯基與瑪麗西亞結為夫婦。）
創立於1948年的洛茲電影學院對波蘭電影具有重大意義，如果沒有它，波蘭電影在戰後的崛起根本無從談起。對一個幾百年來始終飽受欺凌的國傢來說，藝術成為繼續維持國傢地位的少數手段之一。而在20世紀的歐洲，正如列寧所說，電影成為“最重要的藝術形式”。曾以紡織工業聞名的洛茲，憑藉這所新辦的電影學院，讓波蘭境內最優秀的電影人才紛至沓來。與基耶斯洛夫斯基同期入學的攝影師斯瓦沃米爾·伊齊亞剋曾對我說（1998年11月）：
洛茲的這所電影學院絶對是獨一無二的，在共産黨執政時代，這是一片充滿自由精神的小島……在這裏，你可以看到在波蘭別處看不到的禁片。所有來波蘭訪問的外國藝術傢都會受邀來這裏。而且，最重要的是，教我們的是全波蘭最優秀的導演、攝影師。當時的波蘭還是個自我封閉的國度，但在洛茲電影學院，我們可以暢所欲言，公開討論那些在外邊不太受歡迎的話題。