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影视评论 》 法律與影像的結合：影像中的司法 》
第5節：評《暴劫梨花》(1)（圖）
徐昕 Xu Xin
通過堅強追尋正義
——評《暴劫梨花》
劉 婭
【原 片 名】：The Accused
【中 文 名】：暴劫梨花（被告）
【導 演】：喬納森·卡普蘭
【主 演】：朱迪·福斯特，
凱利·邁吉利斯
【地 區】：美國
【出品公司】：派拉蒙
【出品時間】：1988年
【海報來源】：http://www.mov99.com/ movie/ poster/2001071601623.html
西蒙·波伏娃認為：“女人並非天生，而是造就的。”因此，手執導筒者就在銀幕上造就了各種風格
迥異的女性形象：她們或者復雜，或者簡單；她們要麽散發着母性的光輝，要麽癡迷於童話般的愛情；她
們有的純潔如未經雕琢的璞玉，有的卻又將無盡的災難施與洋洋自得的男人；有的鍥而不捨地捍衛尊嚴，
有的則沉迷於情欲的海洋無法自拔……影片《暴劫梨花》中演繹的莎拉的形象，則因其展示了女性的堅強
而榮膺塑造女性的十部必看電影之一。
影片的綫索並不復雜，莎拉到酒吧去找朋友莎莉，興致盎然的她在酒吧後的遊樂間翩然起舞，而忽略
了自己身處一個危險的場所，引起一群男子的註意，並當衆遭到強暴，其餘男子則在一旁鼓噪起哄，而未
見義勇為地伸出援手。朱迪·福斯特的演技確實毫無瑕疵（多年前的辛剋利事件已充分展示了朱迪的魅力
，她也因成功地飾演莎拉而名至實歸地奪取了奧斯卡最佳女主角奬）。莎拉的弱小、痛苦和無助穿透銀幕
籠罩着我的心靈。對女性而言，若愛情挫折意味着精神上的巨大創傷，那麽在這種情形下被強暴則是肉體
上永難愈合的傷痕，而精神和肉體並非總能得到清晰的界分，或許更無法承受的恰為延伸至精神層面的不
盡摧殘。當莎拉帶着創傷發泄般地狂奔於孤寂的街頭，我無法預料她將如何應對這無妄之災。但這個看似
柔弱的女孩摒棄了名聲、臉面的拘束勇敢地拿起了法律武器，試圖將傷害她的人繩之以法。或許是以法學
為業的緣故，我為莎拉的這一抉擇擊掌叫好。女性因為世俗的束縛無奈地包容了太多的罪惡，而沒有想到
的是，邁嚮正義的道路上卻布滿了荊棘。
法社會學的研究早已表明：法律歧視無處不在，無論是種族的、經濟的、文化的抑或是性別的。案件
當事人的一些看似與案件沒有必然聯繫的要素，卻可能潛移默化地影響着法官或者陪審團最終的决斷。可
憐的莎拉恰恰在受害的那天夜晚吸食過毒品並因此處於興奮狀態，而且強暴行為發生的場所——酒吧更是
為罪惡裹上了一層遮羞布，這些因素都使得莎拉處於被動地位，也導致了案件進程的麯折。
毫無疑問，在類似案件中，如果一方當事人的一些不良記錄被法官及陪審團預先得知，那麽該當事人
在案件審理過程中就會處於不利地位。儘管隨着現代化的進程，城市逐步演化為“陌生人社會”，與鄉村
或者小城鎮地區的“熟人社會”不同的是，警察、檢察官、法官以及陪審團，在案件開始審理時一般都不
認識案件涉及的個人，類似信息對於審判的影響不大；但審判是一個動態過程，隨着案件處理的不斷深入
，這些影響甚至决定案件社會特徵的信息也逐步顯山露水。儘管可以通過程序法律規則將這些可能導致案
件處理差異化的因素剔除出去，事實上，相當數量的信息是不允許作為證據進入法庭審理的，因為它們自
身的存在對案件無關緊要。相關法律還禁止品格證據，例如，不允許詢問被強姦者的性生活史。但即便不
能作為證據被采信，它們對通過感情和良知來决斷案件的陪審團所施加的潛移默化的影響仍然不容忽視！
何況還有律師，更在這一過程中發揮着推波助瀾的作用。庭審中他們頻繁地利用莎拉吸食毒品這一信
息來詆毀和攻擊莎拉，使她不停地滯留於帶給她無盡痛苦的夜晚而無法徹底襬脫，使她一次次地墮入回憶
，不斷地“重溫”那不可言說的罪惡（一個堪稱經典的鏡頭是莎拉在法庭上被辯方律師攻擊時緊咬嘴唇，
面部肌肉抽搐，異常艱難地吐出一個“No”後，碧藍的眼睛立時涌出清澈的淚水）；同時以此嚮决斷者發
出暗示：受害人並沒有遭受所謂的性侵犯，即便有，也是受害人自身行為不檢所致。對莎拉的同情使我對
那些在法庭上滔滔不絶、惺惺作態的律師充滿了仇視和憎惡。然而冷靜下來，我清楚地明了律師並非始作
俑者，律師的職業倫理就是竭盡全力維護客戶的利益，即便明知自己是在協助作惡多端者逃脫法律的懲戒
仍“義無反顧”。因此他們在法庭審理的過程中，會盡力、充分並最大限度地運用那些對客戶有利的信息
，包括強調客戶的有利因素及對手的不利因素。在庭審中抓住恰當的機會去生動展示對方當事人諸如失業
、不良從業記錄乃至財産狀況和犯罪記錄等一切負面情況，至於這種陳述是否傷害對方當事人的感情和摧
殘其精神，並非律師關註的焦點。良知未泯的律師或許會在心靈上內疚，但並不會有實質性的改變！
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【資料來源】清華大學出版社 |
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