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影视评论 》 基耶斯洛夫斯基的電影：雙重生命 》
第49節：結語(1)
安內特·因斯多夫 Annette Insdorf
 基耶斯洛夫斯基的电影：双重生命 第49节：结语(1)
Epilogue
帕維爾：人死後剩下什麽？
剋日什托夫：他做過的事情。
——《十誡，一》
基耶斯洛夫斯基在世的最後幾年中，他的論調越來越趨嚮於悲觀絶望。有些是關於這個世界的觀點，還有些則關於他自己。在1994年接受法國電視臺采訪時，他表示：“電影已經失去了它的重要性，在60年代、70年代和80年代初，電影有它的價值。因為當時大傢都反對極權制度，即使是在電影接受嚴格審查的時期，我們說的故事大衆都很容易理解。現在，觀衆已經不知道自己想要看什麽，我們拍電影的也不知道自己想要說什麽了。”他越來越厭倦電影的製作過程——但值得註意的是選角和剪輯這兩塊除外：還是在那次電視采訪中，他說寫劇本是個漫長而又單調的事，尋找外景地顯得沉悶乏味，而拍攝也很無聊。“我衹懷念剪輯臺。”他總結說。
觀衆從基耶斯洛夫斯基的電影中得到享受，他自己卻纍得不惜告別這門藝術，這個矛盾很難調和。他曾對達紐西亞·斯多剋說：“我拍電影是因為我真的別的什麽都不會。這是我以前做出的一個差勁的選擇……現在我意識到了，這是個錯誤的選擇。這一行太艱難了：成本高，很纍人，相比付出的努力，得到的滿足感卻少得可憐。”［1］《影迷》中菲利普拍電影時體會到的那種喜悅感此時已經蕩然無存。製片人馬林·卡米茲曾提到過，基耶斯洛夫斯基身上有種不斷折磨着他的自覺性：“我知道他視《紅》為他最好的作品，但這也給他帶來一個嚴肅的問題：他還能不能走得更遠，繼續拍電影是否衹會是冒重複自己的風險。這也是我們對他的死所能提出的疑問。”［2］
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【資料來源】廣西師範大學出版社 |
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