异国风情 》 用心去遊   》 第49節：法國(33)      劉心武 Liu Xinwu

　　都當過中學教師，我跟這位法國詩人的共同點真是太少了。我讀過翻譯為中文的《牧神的午後》，這是他最著名的長詩，是以詩劇的形式寫成的，也聽過在他晚年，德彪西受他詩劇影響寫成的同名印象派樂麯，說實在的，不知所云，但心裏朦朦朧朧地，有種吮吸了蜂蜜水的柔和快感。我這一代中國人，經歷過太多的社會風雨乃至狂飆，中學教師這職業聽來相同，但我跟馬拉美在各自中學的生命體驗，實在是“牛蹄子、兩瓣子”。
　　戴鶴白問我，是不是因為生命體驗不同，所以你這樣的中國作傢比較有社會責任感，寫作的驅動力，主要是對社會、人生有看法想表達，形式上的探索，語言上的精雕細刻，即使能註意，也不會成為首位的考慮。我承認如此。不過，作為讀者，讀了翻譯為中文的馬拉美詩歌，我很羨慕他，能那麽從容地去追求形式上的精美。比如飛白、小躍翻譯的《回春》裏的句子：“我無力地跌入樹香，厭倦地/ 用臉挖一個洞穴，去裝我的夢/ 我望着長出丁香的
　　溫暖的大地……”奇突的想象，怪異的感覺，用如此細緻入微的意象吟誦出來，即使不理解其深層的意藴，光字面的組合，詩味也夠濃釅了。戴鶴白說，你要能直接讀法文，那感覺纔真叫曼妙呢，不過，他又說，馬拉美的詩文有時候也讓他感覺到象徵得太玄虛了，特別是1897 年也就是馬拉美去世前一年發表的《骰子一擲絶不會破壞偶然性》，神秘到極點；他說他之
　　所以最近幾年一連把我四個作品譯成法文介紹給法國讀者，就是因為他個人所喜歡的作傢與作品，無論法國的還是中國的，還是能反映社會現實，從個人生命體驗出發，針對社會和人生表達叩問與思索，讓一般讀者能看懂，並且也講究結構與文字，有普適性審美趣味的。
　　在馬拉美故居外的塞納河邊，立着一個精緻的碑牌，上面有馬拉美在小船上張帆起航的照片，還有他的詩《海風》。我記得卞之琳譯出的那些句子：“肉體真可悲，唉，萬卷書也讀纍/ 逃！衹有逃！我懂得海鳥的陶醉/……不行，什麽都輓不回，任憑古園/ 映在眼中也休想喚回這顆心/……我要去！輪船啊，調整好你的桅檣/ 拉起錨來，開去找異國風光……”我
　　對戴鶴白說，可見唯美的馬拉美也有渴望衝出純形式與朦朧虛無的時候，他懂得海鳥在無際天空追尋宏大目標的快樂，他也有衝出閑適書齋迎嚮風暴驚險的情懷啊。
　　中國社會發展到現階段，文學已然呈現出多元狀態，新人輩出，佳作繽紛，不過推動文學的一支強勁力量，是趨賺避賠的圖書市場，以短、平、快方式贏利成為風氣，在這種情況下，唯美這一品類的文學並不能得到足夠的尊重，發展的空間還很局促，像馬拉美這樣的外國唯美老前輩的作品，我在互聯網上看到一點翻譯，整本的譯介似乎還暫付闕如，原創的唯美之作，則連互聯網上也不多見，儘管本人不屬於唯美一派，卻由衷地期盼唯美的這一文學流派，也能在中國的文學園地裏，在一隅開放出奇花異葩來。
　　巴黎同性戀大遊行
　　2000 年6 月24 日，在巴黎趕上了一場熱鬧——同性戀大遊行。大遊行在塞納河左岸，著名的拉丁區舉行，遊行的起點估計在盧森堡公園，我聞訊跑去觀看時，他們的彩車隊已經從聖? 米歇爾大街拐到了聖? 日爾曼大街上，那情景，若不明就裏，會以為是狂歡節場面。這場遊行，基本上沒有步行者，都以彩車方式前進，彩車一般都很大，是以重噸位卡車為底座，精心製作的，每輛彩車的基本色調各不相同，形態更各有千秋，彩車上都配置了音響，以播放搖滾樂為主，車上的同性戀者倒並不雙雙對對地展示自己，而是男女混雜，非常隨意地在那上面釋放自己的情感、表達自己的訴求，因為音樂聲喧，所以他們的叫喊聲人們無法聽清，他們當中的多數人也就並不喊唱，而是以狂放的肢體語言來爭取圍觀者的關註、聲援——那肢體的書寫既是舞蹈也是宣言，具有強烈的蠱惑力。街邊的圍觀者大體是三種人，一種是同氣相求的人物，多半也是同性戀者，或是雙相戀者，他們的到來其實是已非圍觀，而是一種參與；第二種是雖非同性戀者，卻對同性戀這一社會族群的訴求理解並支持，他們會和第一種人那樣對彩車上的遊行者揮手，報以微笑甚至歡呼；第三種則是包括我在內的遊客，像我這樣來自異域的遊客多半手持照相機、錄像機拼命地拍錄，法國外省的遊客則多半邊看邊互相議論，大概是在議論“到底是巴黎人氣派大”吧。彩車行列裏也穿插着一些敞棚小汽車，車上的人除了司機也都站起來手舞足蹈，也許是在大型彩車遊行的過程裏，臨時加入那隊伍的吧。我看到有一些警察在現場維持秩序。其實秩序始終很好。對此不感興趣的人們照常在人行道上走他們自己的路，路邊商店也都照常營業，許多進進出出的顧客簡直不把街上的遊行當回事兒，也是，巴黎街頭常有這樣那樣的遊行，誰能一一圍觀、關註？



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