音乐 》 流動的光影聲色：羅展鳳映畫音樂隨筆   》 第48節：明朗旋律裏的灰暗人性：《野良犬》(2)      羅展鳳 Luo Zhanfeng

　　黑夜裏，畫面但見一名青年獨個兒在景框前景的木梯上吹着凄美琴音，鏡框後景是失落的村上，垂下頭默默等待，阿銀給他遞上啤酒，然後再走近他的身旁，坐下，聲綫軟化下來，說："我認輸了。"短短對話中，阿銀讓村上四處找尋槍販，聽着阿銀的建議，村上依然是茫然若失。
　　一個是失心的靈魂，一個是妥協的肉身，陪伴二人的，一直是凄迷的口琴聲。鏡頭從前景的吹口琴青年緩緩移嚮村上與阿銀，二人擡頭看天，方發現星光處處，美麗的星空與琴聲，詩意滿溢。我認為，那是《野良犬》中最美麗的一幕。
　　早在1949年，黑澤明對場景與音樂配置，已有相當細膩的設計。看他給吹口琴青年的位處調度，就蠻有意思。黑澤明無疑讓音樂與演奏者在場景內有着重要的佈局，先是聲音考慮，口琴麯子橫貫了兩個鏡頭，已先聲奪人，然後，黑澤明再打破景框內把主角放在正中位置的常規，音樂與音樂人反過來是叫人註目的客體。阿銀的放軟態度大有可能是來自那段動人的音樂，自然，也多虧早坂文雄，為電影編寫了這段既簡單又扣人心弦的詩意麯子，稍放緩了整部電影急遽的調子，也騰出一個呼吸窗口。
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　　輕快的倫巴舞麯一直是《野良犬》的主調，不同的倫巴舞麯無處不在，仿佛是這個城市的市歌。
　　最早以串燒形式出現的倫巴舞麯，伴隨着村上尋找槍販，畫面是疊印着的零碎場景與聲效，音樂在此變得喧囂雜沓，再輕鬆悅耳仍滿帶張力。一旦回歸到女主角舞娘春美（淡路惠子飾）工作的舞廳，倫巴舞麯就如魚得水多了，看舞娘們在舞臺上搖擺生姿，熱情澎湃，好不誘人。之後鏡頭再次一轉，一衆舞娘返回休息室躺下休憩時，炎夏、汗水、勞累，一個個女體肉香橫陳，衹是，這些女子的臉頰卻沒有半絲笑容，舞娘的生命都不由自主，畫面與音樂，又一次呈現出歌舞升平背後的無力感。
　　由薩剋斯管演奏的倫巴舞麯本該春情勃發（電影亦安排了薩剋斯管演奏者閃身出現），性感撩人，充滿小資情調，這裏卻反過來成了低下層的哀樂。當臺前的舞麯愈加開揚輕快，臺後的春美卻哭得更兇，她無疑深得電影中的罪犯遊佐（木村功飾）的戀慕，然而，卻又矛盾痛苦。熱騰騰的倫巴旋律背後，是冷酷人生。
　　電影裏最後一支倫巴舞麯，出現在資深警員佐藤（志村喬飾）跟遊佐交鋒的場景中。小旅館內，這邊廂佐藤正撥電話告知村上有關罪犯遊佐的行蹤，那邊廂旅館店主卻與女職員打情駡俏，旅館內響亮地播放的，正是一支耳熟能詳的倫巴調子。看似輕鬆的場景，其實危機重重，當遊佐發現警員佐藤時，他別無選擇，衹好拼命地跟佐藤對抗，混亂間，電話筒無力地被甩脫，遠方村上唯一聽到的，衹是輕快響亮的倫巴旋律……音樂作為標點符號，在這裏成了耐人尋味的省略號。
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　　猶記得佐藤帶村上回傢時，二人談論着對社會倫理規範的看法，戰後日本社會的崩裂，人心的難測，二人各執己見，象徵着兩種價值的區分。然而，當二人看着佐藤那三個甘甜入睡的孩子，人卻釋然。小孩，這裏又成了新生的希望。早坂文雄那寧靜溫婉的旋律在這裏出場，緩和了電影緊張的局面，相比於倫巴音樂，自然、脫俗，也柔順多了。
　　熱鬧舞麯以外，電影的確喜用溫柔樂章。但黑澤明與早坂文雄都是不依慣例的藝術傢，暴烈的畫面，他們揀選溫柔的琴音承托。像電影尾聲，村上與遊佐的郊外對峙。畫面是兩個纍得要命的男子，面容都緊綳了，耳畔傳來的卻是女子的琴音--F.R. Kuhlau的小奏鳴麯（Sonatina），柔和的琴音隨女子練習緩緩彈奏，難免帶點稚嫩生澀，但卻不失純樸。然而一聲槍響，琴音戛然止住，女子走嚮窗外探看，一頓，然後又回到琴前繼續彈奏。大抵演奏者無心，但琴音在這裏卻自然而然地帶着悲憫之心，兩個命運相似（戰後回傢途中都曾被洗劫一空）的人，最後各走極端（一個是警員，一個是罪犯），命定似的遇上，小奏鳴麯，仿佛洗滌着兩個充滿罪孽的靈魂。



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第1節：聲畫聯姻 文/周黎明第2節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(1)
第3節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(2)第4節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(3)
第5節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(4)第6節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(5)
第7節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(6)第8節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(7)
第9節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(8)第10節：基耶斯洛夫斯基的《十誡》及其音樂裏的終極關懷(9)
第11節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(1)第12節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(2)
第13節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(3)第14節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(4)
第15節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(5)第16節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(6)
第17節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(7)第18節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(8)
第19節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(9)第20節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(10)
第21節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(11)第22節：流動的光影聲色：塔可夫斯基的音樂色彩與本質(12)
第23節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(1)第24節：以音樂裝飾長鏡頭的夢：安哲羅普洛斯映畫音樂史詩(2)
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