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影视评论 》 基耶斯洛夫斯基的電影：雙重生命 》
第48節：三色：藍(10)
安內特·因斯多夫 Annette Insdorf
流暢的鏡頭運動繼續嚮右延續（跟隨着安托萬的目光），先後出現了兩個朱麗母親的影子，隨後纔直接出現她的臉。她閉起眼睛，護士從後面跑來。然後，攝影機又如同鐘擺般開始緩緩嚮左運動：在夜總會，兩個半裸的女人在嚮左旋轉的圓形舞臺上演出，鏡頭給出露茜爾的特寫。鏡頭繼續左移，我們瞥見與先前十分不同的另一種“偷窺”：全裸的肚子，然後是胎兒的B超圖像，桑德麗娜出現在畫面中，她微笑的臉出現在碩大的藍色屏幕和一個小小的監視器之間。她平躺着，觸摸監視器——令我們回想起片頭朱麗在醫院裏的情景，回想起她觸摸微型電視機屏幕的手指和屏幕裏的放她女兒屍體的棺材。［8］
攝影機跟隨桑德麗娜的目光嚮右移動，從眼珠裏我們看到一處裸露的背部，然後鏡頭右移出現朱麗的特寫。攝影機此時完成了360度的運動，拍到的東西包括安托萬的圓形鬧鐘，夜總會的圓形舞臺，桑德麗娜圓鼓鼓的肚子以及蜷縮在她子宮中的胎兒。這個段落從朱麗開始，也在她身上結束，讓人感覺仿佛這些人現在已都成為她的一部分。音樂響起，帶來一種可以被稱為顯形（epiphany）的效果：鏡頭將人物緊緊擁抱，作出補償、表示原諒、暗示希望。她在一開始對奧利維耶說“他們拿走了一切”——指傢裏的傢具，但也形容她當時的人生狀態——而在最後一個鏡頭中，她已不再有這種被剝奪的感覺。［9］朱麗出現在窗後，仿佛全世界都已不存在，剩下的衹有她的淚水；漸漸，畫面開始被她所生存的這個外部世界在窗上的影子填滿。影片結束，故事也實現了真正的完結：她完成了協奏麯，結束了自己的哀痛。
我們可以把《藍》拿來和《無休無止》——基耶斯洛夫斯基第一次和彼埃西維奇以及普賴斯納合作——做比較，它對在《無休無止》中提到的那些問題做了進一步的拓展與修正。兩部影片都由一個在公衆和私底下都被人愛戴的男人的死亡開始，然後，絶望的妻子試圖自殺，車禍出現在《藍》的開頭，也出現在《無休無止》的中間（或許會令人想起基耶斯洛夫斯基母親的意外死亡）。兩部影片都在窗戶邊結束，這窗戶不僅僅是觀衆和銀幕之間的門檻，也是生與死之間的門檻。《無休無止》裏的烏舒拉從窗口遠去，最終屈服於她想與丈夫鬼魂團聚的那種誘惑；而《藍》中的朱麗卻選擇繼續留在窗邊，她的眼睛睜着。（劇本裏說她此刻“無助地哭泣”，但基耶斯洛夫斯基選擇用更加剋製和有效的“一滴無聲的淚水”來收尾。）她試過要“自由”的生活——沒有回憶，沒有欲望，沒有工作或承諾——但最終卻頗具諷刺意味地回到了愛情的懷抱，基耶斯洛夫斯基自己也承認，這與她追求的自由其實相矛盾。通過這一點，《藍》反映出一種彼埃西維奇所希望強調的，對於悲觀主義的拒絶，“最重要的東西是人的夢想和他們承受的痛苦”，但他也承認基耶斯洛夫斯基的悲觀主義十分具有傳染性，“所以我希望能拍攝主題更加清澈透明的電影，以對抗這種不斷滋生出來的感覺——在我自己身上滋生，然後在觀衆身上滋生”［10］。
剪輯似乎是基耶斯洛夫斯基為實現這種更清澈透明的目的而采取的手段。雅剋·韋塔（Jacques Witta）——《藍》和《紅》的剪輯師——在1997年巴黎研討會上說過：“拍《藍》時我們準備了三十種不同結構的版本，整部影片在不斷地變化和發展。”最終它越變越短，用經濟、省略的手法取代情節的鋪陳展示。例如，劇本中朱麗給律師說了串數字那場戲——為的是讓他將自己的全部傢財存入一個陌生人的銀行賬號［11］——原本有很多解釋，但在最終的影片中，朱麗衹是說出了一個數字：它的來源成為一個謎。事實上，正是在剪輯期間，基耶斯洛夫斯基變成了真正的“作麯傢”，像對待那些被他視作“本就存在，一直等着別人去給它們下令”的音符一樣，重新對一條條膠片做出了編排。
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【資料來源】廣西師範大學出版社 |
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