金花盏面红烟透，舞急香茵随步皱。
青春才子有新词，红粉佳人重劝酒。
以上四句不是诗，而是词。从形式上看，四句皆为七言，后一联对仗也很工整，但两联之间的二、四、六字已不再“粘连”，这就是与格律诗迥然有别的《玉楼春》词的调式。
这半阕《玉楼春》，出自欧阳修之手。酒绿灯红，舞急香茵，才子依曲填词，佳人高歌劝酒，这就是宋代文人宴集、应酬时最常见的一幕。欧阳修二十四岁考中进士后，便被差往洛阳任西京留守推官，据说他曾与谢绛、尹洙等好友“携官妓，游龙门，半月不返”，西京留守钱惟演亲自发函，召他们回来处理公务，欧阳修等人竟不答理 ，可见这些“青春才子”，一旦与“红粉佳人”配上了对，会沉迷到何种程度。
苏轼在汴京时，也常与同僚、友人一道光顾“礬楼”等歌舞场所，“来听佳人唱《踏莎》 ”，但他一直不会写那种情调绮靡的小词，以致到了杭州，每遇歌舞宴集，他都用诗来应付，在《会饮有美堂，答周开祖湖上见寄》里，他曾有这样的诗句：
新诗过与佳人唱，从此应难减一分。
不会填词，便用“新诗”充数，虽可以临时“应难”，但其中味道毕竟“减一分”，差强人意。对才名极高、众望所归的苏轼来说，面对佳丽却写不出为她们增色的歌词，实在是件既煞风景又丢颜面的事，于是学写小词，一时成了当务之急。正好，第二年秋天，为人峻苛、不苟言笑的太守沈立期满离任，曾在朝廷与苏轼一同共过事的陈襄，也因反对王安石变法而被外放，成了苏轼的顶头上司。陈襄与王安石同年中进士，却比王安石还大四岁，小他十九岁的苏轼，此时俨然是个小弟弟。陈襄生性便像老顽童，游赏西湖的兴致比苏轼还要大，他将公务一切从简，一有机会就拉着苏轼到湖中游乐，不仅要杭州的歌妓尽力捧场，还在新春之际，把一直躲在湖州的老词人张先请了过来。张先是个老风流，年过八十还到处张罗着购置小妾。有这位花花老太岁在前引导，太守陈襄既言传身教，又以诗相逼，苏轼的风流性情终被调动起来，他于熙宁六年（1073）正月二十二日，摹仿恩师欧阳修的《浪淘沙》，写出同调词《探春》 ，此后便一发而不可收拾，在余下的不足两年里，他共写下应酬之作三四十首，为后来在密州创作豪放词，登上宋代词坛的至高点，打造了坚厚的基石。
下面所引，便是他与张先一同游览西湖时写下的：
凤凰山下雨初晴。水风清，晚霞明。
一朵芙蕖、开过尚盈盈。
何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。
忽闻江上弄哀筝。苦舍情，遣谁听？
烟敛云收，依约是湘灵。
欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。
——《湖上与张先同赋，时闻弹筝》
所谓“同赋”，既可以理解成二人同时用同一词调进行创作，也可以认为二人共同创作。由于在张先现存词中找不到印证，后一种解读更合实情，即苏轼身为后学，先行试作，张先是老前辈，在声律上加以校正。有关这首词，当时就有一些离奇的传说：
东坡在杭州，一日游西湖，坐孤山竹阁前临湖亭上，时二客皆有服，预焉。久之，湖心有一彩舟，渐近亭前，靓妆数人，中有一人尤丽，方鼓筝，年且三十余，风韵娴雅，绰有态度。二客竞目送之，曲未终，翩然而逝。公戏作长短句云。
——宋·张邦基《墨庄漫录》
这个故事，将苏轼词中“弄哀筝”之事详加演绎，一个三十余岁、“风韵娴雅、绰有态度”的佳丽，出来卖弄一下风情，旋即隐退了。值得注意的是，故事在苏轼和张先二人之外，又引入两个丧服在身（有服）的客人，以便与词中“何处飞来双白鹭”之句相吻合。
另外一个传说更加有声有色：
（东）坡倅（当副手于）杭日，与刘贡父兄弟（刘敝、刘攽）游西湖，忽有一女子驾小舟而来。自叙景慕公名，无由得见，今已嫁为民妻。闻公游湖，不惮呈身以遂景慕之忱，愿献一曲。坡乃为赋《江神子》词 。
——宋·袁文《瓮牖闲评》
好嘛，弹筝的女子，在这里成了有夫之妇，因要了却青春年华的浪漫情思，甘愿为她所仰慕的苏大才子而“逞身”。故事可信与否暂且不论，但可以说明一点，就是苏轼早在杭州做通判时，就已成了西湖周围美女佳人、风流少妇所钦慕、所追逐的对象，如能得到他的赞许，即便以身相委，那也是无比荣耀的事情。
请欣赏:
请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
<< Previous Chapter Next Chapter >>