音乐 》 流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔   》 第47节：明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》(1)      Luo Zhanfeng

　　明朗旋律里的灰暗人性：《野良犬》
　　……社会发展到这种地步，简直无法预测到明天的事情。真不知该如何活下去，每想到这里，时刻都觉不安，核子实验频频举行--地球上看来好像没有安身之地。乐园，恐怕会从地球上销声匿迹的吧。
　　--早坂文雄唐纳·瑞奇（Donald Richie），《电影艺术：黑泽明的世界》，曹永洋译，台北：志文出版社，1977。
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　　是黑泽明的《野良犬》（1949），令我对他的电影音乐萌生浓厚兴趣。他在电影中对音乐的处理，不期然让我想起斋藤高顺在小津安二郎电影中那种宁静致远的小品式味道、尼诺·罗塔（Nino Rota）在《教父》系列（弗朗西斯·科波拉导演）中的音乐与场景配置，还有，同样由罗塔主理，费里尼（Federico Fellini）电影里音乐的轻喜剧笔触。
　　但黑泽明还是不一样的，他擅长利用音乐做技术性的音效。他的电影音乐，更可以是蒙太奇，是电影中的标点符号。也许，这还要多亏早坂文雄，他是黑泽明电影喜用的配乐家，也是黑泽明最为钦佩的少数知交之一。早坂在音乐上的杰出才华、艺术性的生活态度，以至敏锐的感受力与洞察力，都深深地启发了这位日本光影大师。早坂在上文说过的一番话，叫黑泽明拍成了《生物的记录》（1955），只是，在该片拍摄中途，身体虚弱的早坂病亡了，之后，黑泽明的电影配乐部分都交由早坂的入门弟子佐藤胜独挑大梁。
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　　《野良犬》说的是一个关于警员寻枪的故事。某个炎夏，主人公村上五郎（三船敏郎饰）因一时大意，在公车上被偷去手枪，从此步入忧心忡忡的境地，他拼命地寻找那个带着他佩枪犯案的人，一边又为自己失去手枪引至连串伤亡感到万分罪疚，踏着急速而沉重的步伐，饱尝煎熬。追踪是电影的一大题旨，全片场景众多：不知名的大街小巷、贫民区、警局、小旅馆、棒球场、游乐场、火车站、夜总会、餐厅、饭店、色情酒吧……一个又一个背景，在窒闷难耐的炎夏，压迫感格外明显，或局促，或恶劣，或脏乱，或喧扰，电影中的影像尽是纷扰骚动，满载愤懑、张力。外在是炎夏的翳闷，内在是人心的浮躁，灾祸仿佛一触即发。
　　这里，音乐正是承接闷热暑气与人心浮躁的煽惑者。
　　电影里，村上在浅草区与上野区踏破铁鞋为求找寻贩枪集团的连串镜头，电影时间以长达八分钟来交代村上这个踉跄的过程，其间运用了快速蒙太奇的电影语言表达，是当中精彩的一笔。黑泽明尽情地用上划接（wipe）、溶镜（dissolve）与多重曝光（multiple exposure）造就叠印（superimposition）的效果，村上的眼睛特写，分别与人来人往的大街小巷、脚步、年轻人的众生相交叠在一起……画面的复叠以外，声音也一样，形成一种声效上的蒙太奇：人声、车声、街道上的喧闹声或重叠或交替出现，更重要的是，画面还配上五六段轻快度不一的伦巴舞曲（Rumba），为不同场景充当背景，进一步扰乱观众对于纷杂的叙事的认知。
　　轻松愉悦的音乐节奏、市集的众声喧哗，配上村上的紧绷眼神，繁杂的场景与人群，处处营造暗涌，构成了一幅焦虑与活力的双重图像。战后日本，在大气候歌舞升平式的重建与人心扭曲的破坏之间拉锯：人们既热闹，却疏离；社会既繁华，却颓靡。嘉年华的歌舞背后，是边缘人的颓唐生活，低下层的荒凉黯淡，社会罪恶频生。热情如火的旋律，盖上一张张冷漠麻木的迷惑面孔，形成强烈对比。
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　　但《野良犬》中，人心不是一面倒的失陷。比如妇人阿银。
　　作为身经百战的小偷，阿银被警员村上贴身随行时一度表现不屑，她望向这个初生之犊，她知道，作为老手，她可以轻松甩掉他，正如简单的小线索，她大可以选择对他守口如瓶。但那夜，阿银在村上的跟踪下走入平民酒吧，三杯入肚，隐隐然听见酒吧外的口琴旋律，就突然动起怜惜之心。她知道，村上一直在酒吧外等候着她，期望哪怕只是丁点儿的线索，她听着琴声，萌生了另外的想法。接着，她走出平民酒吧。



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第1节：声画联姻 文/周黎明第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1)
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2)第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3)
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4)第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5)
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6)第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7)
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8)第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9)
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1)第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3)第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4)
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5)第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6)
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7)第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8)
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9)第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10)
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11)第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12)
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1)第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2)
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