影视评论 》 基耶斯洛夫斯基的電影：雙重生命   》 第47節：三色：藍(9)      安內特·因斯多夫 Annette Insdorf

　　她詢問那個大鬍子、馬尾辮的街頭藝人（傑剋·奧斯塔切夫斯基[Jack Ostaszewski]飾演，他也是普賴斯納為《藍》錄配樂時那支交響樂團裏的木笛演奏者）音樂來自何處，對方回答說自己能寫很多種音樂。後來，當奧利維耶在咖啡店找到朱麗時,兩人都認出了耳邊響起的旋律。在他離開後，音樂又伴隨着糖塊蘸在黑色咖啡中的畫面再次出現。又一次通過將音樂和富有詩意的畫面平行放置，出現了某種超自然的可能性。正如導演自己在1994年接受法國電視臺采訪時說的：“每個音符都是真實存在着的，它們等着某人去給它們下命令。兩個身處不同地方的人可以想到同樣的音樂，這正是人類互相聯繫在一起的一個例子。”
　　為寫出協奏麯的結尾，朱麗給了奧利維耶一頁紙——吊燈之外她從傢裏帶走的唯一東西。他註意到這是某種作麯時的“備忘錄”，她補充說，帕特裏斯生前希望在協奏麯結尾寫出讓人能想到範登布登邁耶爾（即普賴斯納本人）感覺的旋律。兩人討論着不同的音符和樂器，鏡頭迅速地在樂譜上劃過，我們聽見樂聲響起（即如果那麽寫的話，旋律聽起來可能會有的樣子）。隨後兩人分頭開工，繼續完成協奏麯。她打電話告訴他，自己那部分已經完成，他可以過去拿走作品，但他拒絶了：奧利維耶知道自己寫的結尾不如帕特裏斯本可能寫出的結尾那麽有力，但這至少是他自己的作品。我們同時看見他和他在鋼琴上的影子，通過這個畫面，他分裂的身份被恰當地表現出來：他像一個忠誠的影子，替帕特裏斯的作品收尾，但他同時也視自己為一位作麯傢。（扮演奧利維耶的布努瓦·雷讓長相和剋日什托夫·彼埃西維奇驚人相似，這就為我們帶來了一幅感覺不太好的畫面：大師的合作者在大師死後試圖完成他創造的東西。事實上，基耶斯洛夫斯基死後，他們繼續完成他留下的《天堂》《地獄》《煉獄》三部麯劇本的情況也是如此。）
　　朱麗决定拿着自己寫的樂譜去奧利維耶那兒，一滴意料之外的眼淚出現在她臉上。之後，透過玻璃窗出現的那場令人欣慰的激情戲，可謂是基耶斯洛夫斯基所有作品中最感人和最深刻的段落之一。被他貼切地評價為“莊嚴、宏大”的樂麯聲，似乎將鏡頭從朱麗貼着玻璃的臉部帶開，帶嚮四個不同的方向。在十分個人化的“統一”中，協奏麯升起：來自《新約·哥林多前書》的合唱聲：“我若有先知講道之能，也明白各樣的奧秘，各樣的知識。而且有全備的信，叫我能夠移山，卻沒有愛，我就算不得什麽。”在藍色基調的畫面中，一隻男人的手將響起的鬧鐘按停；我們以為這是奧利維耶的手，但事實上卻是安托萬的，他戴着朱麗的項鏈，一隻手撥弄着上面的十字架。



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【資料來源】廣西師範大學出版社
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