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影视评论 》 基耶斯洛夫斯基的電影：雙重生命 》
第46節：三色：藍(8)
安內特·因斯多夫 Annette Insdorf
這與影片開始時朱麗的凝視形成鮮明的對比，她受傷的左眼令她看東西時失焦，導演多次通過攝影機的主觀鏡頭強調這一點。不僅她視野的邊緣部分變得模糊，視野中出現的人也都被趕到畫面邊緣：例如那個想知道朱麗是否替丈夫操刀作麯的女記者，就出現在了銀幕邊緣（在一排藍玻璃邊上），這正是位於畫面中央的朱麗想讓她待着的地方。在醫院，她眼睛裏映射出嚮她傳遞傢人死訊的那位醫生的形象：眨動的眼睛僅僅衹是映射對面站着的人，但卻麻木到無法用淚水來表達情感。（這個畫面是劇本裏原本沒有的，基耶斯洛夫斯基為了它而用了一個新款的200毫米鏡頭。）而在朱麗和奧利維耶的最後一場戲裏——眼睛映射出裸露的背部——她流下的淚水暗示生命的回歸。
朱麗的“視覺”，特別是內在視覺，通過普賴斯納的配樂得到體現。對應她自我意識的四處畫面忽然變黑的細節——在持續幾拍的瞬間裏，時間仿佛停滯不動——伴隨着音樂一同出現，這是她無法控製的、來自過去的悸動。這些音樂都是歐洲協奏麯的一部分——她丈夫受委托為全球和平統一而譜寫的那部作品。我們第一次聽見這首麯子，是在朱麗觀看葬禮時——這也是普賴斯納為《無休無止》（在該片的公墓一段首次出現）譜寫的配樂。再次“看見”它，是在朱麗從謄寫員那兒找回樂譜並扔進垃圾車時，這是一種自我摧毀的行為，因為朱麗——和此時的配樂一樣——如果想要活下去，就必須將自己徹底打開。之後，這段配樂始終以小片段的方式出現，直至朱麗得知奧利維耶也有一份樂譜，直至她决定和他一起完成協奏麯時，纔又重新完整地出現。我們不知道朱麗是否真的為丈夫捉刀作麯，雖然基耶斯洛夫斯基說過，朱麗擔負了共同編麯的工作。
從朱麗在醫院平臺上開始恢復的那場戲開始，音樂在《藍》中始終有着如鬼魅般的存在。她緊閉的雙眼忽然睜開，影片第一段並非出自故事情節之內的音樂同時出現：歐洲協奏麯的音符響起，令她驚恐地註視着攝影機鏡頭。但鏡頭從她身上移開，然後又移回去，藍色開始進入畫面。她的樣子就像是剛見着了鬼魂。協奏麯的其他章節似乎還在慕福塔爾大街上那個街頭藝人吹奏的音符中獲得了重生。朱麗坐在相鄰的咖啡店裏，聽見一段溫柔而又熟悉的旋律；正是在這一刻，那個咖啡杯和碟子的特寫畫面中，出現了經過的影子——而且是兩次。
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【資料來源】廣西師範大學出版社 |
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