影视评论 》 基耶斯洛夫斯基的電影：雙重生命   》 第45節：三色：藍(7)      安內特·因斯多夫 Annette Insdorf

　　在《藍》開始之初，玻璃對女主角來說並非什麽好事：她為分散護士註意力而打碎醫院走廊裏的玻璃，然後偷了藥片想要自殺，卻又發現護士正隔着另一扇玻璃窗看着她，於是停止了自殺企圖。當她在微小的電視機屏幕上看見葬禮時，玻璃又起到了荒唐的縮減作用。在她準備離開這個傢時，玻璃越來越成為她內心的體現：她在雨夜邀請奧利維耶去她已經空空如也的傢中，她讓他脫了衣服。在朱麗臉上我們看到的是玻璃窗中映射出來的雨，藍緑色的雨水代替了她哭不出來的淚水。（朱麗問女僕為什麽在哭泣，年老的女僕回答說：“因為你沒有在哭泣。”）
　　母親房內的玻璃不僅代表了兩人之間的距離，更代表片中所有這些女人彼此間的距離：朱麗的母親與她自己的過去失去了聯繫——一個類似老年癡呆癥的醫學現象——這也和朱麗故意與自己的過去决裂，形成了一個鏡像。但當朱麗去夜總會看露茜爾的時候，基耶斯洛夫斯基在使用玻璃時——還有攝影機——用了一種更具有聯繫性的方式。兩個女人處於畫面兩頭，露西爾描述起晚上她偶然發現自己父親也來夜總會時的恐懼心情。在這裏，基耶斯洛夫斯基並未在兩人間使用傳統的正反打剪切鏡頭，而是讓鏡頭在兩人間橫移，移動過程中拍到背景中的夜總會舞臺：我們可以看到帶欄桿的窗口和赤裸的軀體。兩人距離越來越近，最終出現在同一畫面中，兩人的臉部將透露出色情表演的窗口徹底遮蓋住。
　　在《藍》的最後一場戲中，朱麗和玻璃有了身體上的直接接觸。她在和奧利維耶做愛，鏡頭從玻璃窗拍進來：我們看見她貼在玻璃那邊的臉，仿佛是在測試自己的感覺。這畫面給人的感覺不僅僅是貼緊玻璃，更有種在水下的感覺，讓人想起泳池裏的朱麗。［5］這場床戲讓人看得賞心悅目之外，更多的，它給人一種不安的感覺：即使她與奧利維耶重新産生了關聯，兩人間仍有着距離——例如他們仍用尊敬的“您”互相稱呼，而非熟人間用的“你”。這裏的窗戶也讓人想起影片開始她女兒出現時的汽車後窗。在一部表面上與自由有關的電影中，朱麗是在擁抱她周圍的這種封閉嗎？在影片結尾，我們看見她終於能夠做到與玻璃窗和平共存：她出現在窗後，黎明時分的藍色天空慢慢地從畫面下方滲入，淚水從她臉上滑落，她平靜地望着窗外。



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【資料來源】廣西師範大學出版社
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