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群星荟萃 》 藝術人生 》
第45節：激情現場之劉歡(2)
王崢 Wang Zheng
朱軍 Zhu Jun
劉歡：我覺得就是機會吧，《雪城》就是個例子。我在錄音的時候認識了《雪城》的作麯李黎夫先生，後來他做《雪城》的音樂，覺得讓劉歡唱比較有把握。《雪城》先在天津播出。《便衣警察》劇組在天津出外景，製片看到《雪城》，覺得唱歌的小子不錯，回到北京鋪天蓋地地找。那時候誰也不知道我是誰，費了好大的勁，跑到我的學校找到我。事情就是這樣的，一次接一次的纔有了機會。
朱軍：有很多跟你走得非常近的朋友說，其實劉歡骨子裏喜歡的音樂並不是給大傢展現的這樣，在他內心深處有他特別喜歡的音樂，我很想知道，你究竟喜歡什麽樣的音樂？
劉歡：你說的很對，我真正喜歡的不是我現在唱的。究竟是什麽樣？音樂最終講不了，無法講清楚，衹能給大傢聽。我最後是用音樂跟人傢交流，不是靠說話。我寧肯前面什麽話都不講，讓人傢聽到音樂就夠了。我不是個怪人，我的生活跟大傢是一樣的。我也感受今天的快樂、今天的痛苦、今天各種各樣的事情，那麽我通過音樂展示的生活也是能夠跟大傢貼在一起的。假如我沒打算跟大傢活得一樣，不好好活着，這個事就不好說了。那天偶然想到了一個主題，人的一生都是在行走、在跋涉，我們為什麽不能為這種感覺寫點什麽？所以我就采了100多種腳步的聲音，在地板上、在石頭上、在草裏面、在沙子上、在雪裏面，用喘氣的聲音作銜接，做了一次音樂嘗試。
朱軍：你自己的專輯並不多，為什麽會這麽低産呢？
劉歡：低産的原因是我原來沒有按照一個唱片主題來進行創作。某種意義上說電視劇也有點搗亂，因為我這個人每次接電視劇都專門找跟上回不一樣的。《北京人在紐約》找到我的時候，我覺得我聽了這麽多洋玩意兒自己也能找點這種味，等這個電視劇過去了，我就不想再重複了。再接電視劇我就挑了《東邊日出西邊雨》，很小資，很有情調。再後來就是《鬍雪岩》，因為之前我沒接觸過中國古典題材，而且我老覺得古典題材的音樂都是中國的民樂。其實民間跟古典是兩回事，這是我一直想強調的。我們經常領會錯，前些年我們一直在講要弘揚民族文化，結果弘揚的大部分衹是我們的民間文化。民間文化固然很好，但是它沒有上升到精神高度的時候，絶對成不了一個民族的民族文化。每次都這麽挑來挑去，這些音樂互相沒有一點關係，有時候自己把這些電視劇的歌刻一張CD放在傢裏聽，都覺得哪都不挨着。確實有這種問題。
朱軍：我們談了這麽多你對音樂的感受和理解。同時觀衆也有些疑惑，近兩年你呈現給大傢的好的歌麯或者說好的音樂越來越少了，為什麽？是想悶着做大事還是因為其他原因？
劉歡：想悶着做事，我從來不貪大，總是想着下一步自己有可能做什麽事。到明年我就40了，40歲開演唱會本身也挺嚇人的，但是這個事還是該做了。我始終相信這點，所謂君子有所為有所不為，不能逮着什麽事都做。我現在盡量少接演出，讓自己活得自在一點。
朱軍：得到的報酬多一些，不是會活得更自在嗎？你理解的自在是什麽？
劉歡：不是說錢多了就自在，錢太多了會壞事，要花很大的氣力去掙錢，還得動很大腦筋花錢。我現在開一個挺舊的吉普車，但是它一個軲轆也不少。這種生活狀態特別好，我覺得這是我要的。去年我去了希臘，發現那個地方的人收入也不是很高，但是非常懶散。我剛到那兒極不適應，跟他們玩得挺高興，但是幹起活來簡直是要了命。他們一個星期衹有兩天全天工作，三天上半天班。早上九點鐘上班，九點半能找到人就不錯了，中午還有午睡時間，下午三點鐘纔回來上班，五點鐘又不見人了。我發現人傢活得太好了，衹要能夠吃飽喝足就掙這麽多錢，絶不耽誤快樂。我們為什麽不能這樣呢？我們就是被錢拴住了。
朱軍：劉歡的這個觀點，應該說某種意義上我也認同。但是，如果一個民族每一個人都活在那樣一種自我的世界當中，那麽這個民族還能往前發展嗎？
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【資料來源】上海人民出版社 |
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