音乐 》 流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔   》 第45节：醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符(7)      Luo Zhanfeng

　　相对庄严的教堂钟声，世俗的探戈舞曲，自然成了强烈对比。这里延续了《炼狱人间》里醉生梦死的迷失舞曲；手风琴，像没完没了似的演奏下去……电影以音乐作片名，《撒旦探戈》，开宗明义，导演早说明了电影的结构跟随原著小说的结构，也跟探戈这种舞曲（舞步）的结构相若，此外，电影中校长（Gy?rgy Barkó饰）与史威特太太（éva Almássy Albert饰）跳的第一支舞，就是探戈，那场戏的音乐是现场演奏同步录音的。
　　那是在小村落的简陋酒吧里，一干人等跳舞跳得很狂，是醉着跳或跳着醉，都说不清，画面里最清醒的大抵是拉手风琴的琴师，他目睹众人狂热的舞步，就像旁观的看客，不动声色，不加骚扰，只尽其本分的拉奏手风琴，一支接一支的曲子：《May I Have this Tango?》与《Circle DanceⅡ》。
　　《May I Have this Tango?》是一支重复简单的曲子，剪不断，理还乱，重复的拉奏。人们在当中，交换着舞伴跳呀跳，有时生龙活虎，有时甩荡甩荡，或调笑或戏弄，男男女女，交替地谄媚、调情，难得荒唐。有人跳得累了，干脆倒在椅子上，像一团腐肉，谁也不能把他拉起来。相对下，《Circle DanceⅡ》（从名字看，可见跟《炼狱人间》的《Circle DanceⅠ》大抵有点关联吧！）则轻巧多了，曲子的旋律性较强，手风琴手拉这曲子的时候，酒吧里的人们大都醉醺醺了，只有零星的舞客，慢慢，更只余下手风琴手一个人拉着手风琴自娱，曲子叫《Pityi》，冷冷清清。那是一个寒冽的晚上，酒吧原来的热度多靠舞者们的舞动，只是曲子到这里，已有点意兴阑珊，酒吧温度大抵也就逐渐下降。如果手风琴手是舞者的看客，我想，那个向猫咪施虐的小女孩就是另一个更有距离的小看客，只见她孤身在酒吧外，呼吸着冷空气，看着成人世界的荒谬与迷失，是电影中一个叫人伤感的时刻。
　　电影中的一支主旋律，叫《RainⅡ》（《RainⅠ》也来自《炼狱人间》），由电子合成器充当主要配器，乐曲带点迷幻，茫然若失，又有点像教堂里的管风琴，隐隐然渗透了宗教味道，乐曲每次出现，总伴随着不同的赶路人，或迎着风，或迎着雨，曲子贯穿了不同的人，却仿如共有的命运观照。不得不提的自然是配乐家米夏伊·维格在片中的演出，耶利米（Irimiás）是他的名字，电影中，他是传闻已死的骗子，这回重临村子，决心要骗走村民与农场的收入，然而却被村民认定是大救星，接着是一场悲剧，一个荒谬的讽刺故事。
　　美国著名公共知识分子与作家苏珊·桑塔格（Susan Sontag）曾对此片有过这样的感受："片长七小时却每一分钟皆雷霆万钧，引人入胜。但愿在我有生之年，年年都重看一遍。"没有故弄玄虚，贝拉·塔尔的《撒旦探戈》更大胆肆意地让演员在真实时间（Real time，不间断的一镜直落拍法）里表现，仿佛跟观影的观众同步呼吸。静止的镜头，如简单的白描，缓慢地进行着一种有机的内在节奏，毫无疑问，《撒旦探戈》是一生难逢的观影经验，一贯的贝拉·塔尔，一贯以光影记录着人们存在的孤绝。
　　"劳工三部曲"
　　有说，当贝拉·塔尔在匈牙利的影坛崛起之时，曾受到保守派势力的批评，指责他总是将目光对准那些社会主流以外的边缘人，不拍一些"高雅"的影片。为此，塔尔曾作出这样的响应："对于我们来说，你们这些有钱人才是边缘！"李焯桃编，《大地孤影：风格大师贝拉·塔尔》，香港国际电影节协会场刊，2005年9月。
　　的确，贝拉·塔尔早年的电影，探讨的是匈牙利当下严峻的社会与家庭问题，大剌剌的、活生生的、血淋淋的，像纪实电影，强调爆炸性跟自然原始气息。对比下，后期的电影更重视文学意象与寓言性，长镜头下尽是冷峻、抽离的风格化表现，开展贝拉·塔尔式独有的艺术性取向。
　　"劳工三部曲"（又称"社会写实三部曲"）委实是贝拉·塔尔另一个真实的电影世界，他拍摄首作《居巢》（又名：《家庭公寓》，Family Nest，1977）时只有二十二岁，是年少气盛之作。影片大部分时间利用特写镜头，还有直接介入的纪录片拍法，风格化之强烈，叫人感同身受，喘不过气。故事背景是匈牙利居住空间匮乏的1970年代，小夫妻申请的房屋分配一等就是七年，七年过去了，二人和小女儿只得挤到丈夫父母亲的公屋单位，连同小叔小姨，三户共九口人如同困兽斗，影片里大部分是一家人的吵吵闹闹，充满压迫感，一触即发。音乐在电影里大都是噪音的一种，是内外场景的背景声音，以加重严峻的戏剧迫力与节奏。



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第1节：声画联姻 文/周黎明第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1)
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2)第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3)
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4)第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5)
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6)第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7)
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8)第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9)
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1)第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3)第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4)
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5)第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6)
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7)第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8)
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9)第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10)
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11)第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12)
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1)第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2)
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