回去赶紧翻剧本，看完后我捂着肚子，在床上笑得翻来覆去。因为那个孩子特别像我叔家的一个孩子。太像他了，这让我想起来就乐。
第一天演戏，就是换了学生服，在楼道里走过来走过去。我也不知道自己演得好不好，真想偷偷看一下。晚上收工的时候，李杨导演说我演得不错，说："农民的小孩演这个农村的小孩，怎么看怎么像。城市的小孩怎么演也不像。"
我这才明白，这是演农村戏啊。不过，副导演他们也都说我演得好。我真高兴，从来没演过，这下高兴得找不着北了。
晚上开会的时候就出事了。
我的剧本丢了！这是我第一次进剧组，第一次住宾馆，第一次真正演戏。什么也不知道，不知道晚上开会要拿剧本。
李杨导演问我的剧本，我没拿，回去房间找，哪里也找不到。又问场记，说剧本给宝强了。问服装说剧本给我了，化装也说剧本给我了。我头马上就大了，怎么都给我了。后来他们一说，我想起来了。导演夸完我，我兴奋得不行，拿着他们的剧本都看了一遍，想看有什么不一样。结果，完了，全被我给弄得找不着了。
李杨导演也火了，说这会没法开了。把我给训了一通。
这是一个深刻的教训，我怎么能这么不小心。一晚上，我都没睡踏实，翻来覆去地想，到底怎么才能把剧本找回来。
《盲井》对我的意义还在于，它第一次帮我认识到，我自己的价值。
像每一个从农村来到城市的孩子一样。我有着深深的自卑感，自卑让我意识到我和别人的差距，并对这种差距分外敏感。出身贫穷，没有钱，长得不英俊，没受过正式教育。一个人只要具备其中的一点，就足以有"不如人"的感觉了。何况，我都占全了。
因为这种自卑感，有时候，我反而非常自傲，只要感受到任何一丝来自他人的轻视，我就会把自己封闭起来，缩起来，像一只小刺猬那样。
然而，李杨导演和这部戏，却让我意识到，这些所有的种种所谓"短处"或者"缺点"，反而是我之所以是我的原因。拍完这部戏后，我不再害怕面对自己的底层出身，相反，我开始为我出身底层而感到骄傲。
从小，我就没吃过零食。我妈妈说，小时候，一毛钱我都能揣在口袋里装两三个星期都不花出去。对我来说，节约不是美德，而是必备的生存技巧。因为我不知道，下一个一毛钱什么时候会到来。只有把它放在口袋里，才会让我感觉到安全。
我也知道，很多明星都没见过庄稼地，芝麻、高粱、大豆，怎么长的，完全不知道。就像薛宝钗永远不可能体会到林黛玉寄人篱下的自卑感一样，这样的演员，在演出底层农民的时候，也永远不可能懂得他们的思维。而塑造一个让人相信"就是他"的角色，不仅仅是化了妆或者穿上衣服就可以做到的。
而这，恰恰是我的优势。对我来说，基层不是我要去扮演，要去模仿的，而是我的真实生活。正如我在前面所说的，我不用去刻意地"演"风鸣，因为我就是风鸣。甚至连我一直为之自卑的地方口音，在这时也变成了我的优势：有时候，地方话对角色塑造的帮助，甚至会远远超过千人一面的普通话。
这些话，都是李杨导演在开导我时所说的。我感谢他，我一直以为，只有出身城市，上过学，相貌英俊，口音标准的人才能做演员，是他告诉了我，表演的天地，如此广阔。
李杨的标准是"生动"，从生活中来，新鲜利落，像刚从地里摘下来的黄瓜，顶花带刺，带着泥土，但是咬一口，清甜！豪华酒店里做出来的黄瓜，卫生，干净，花样繁多，炫人眼目，但是佐料的味道盖过了黄瓜本身的味道。为了说明他的"生动"的标准，他甚至自己亲自上阵，在戏里面演出了一个人贩子。
"不要表演，也不用去刻意表演一切，我就要生活里最真实的反应。"他说。
没有他，就没有今天的王宝强。
煤矿砸死两个人，女主角跑了。
在《盲井》之前，我对电影的理解，并不比普通观众深刻多少。我一直以为，电影、电视剧就是讲故事，故事越传奇越好，演员越漂亮越好，服装越豪华越好，场面越大越好。
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