群星荟萃 》 嚮前進   》 第45節：第四章｜生死《盲井》(3)      王寶強 Wang Baojiang

　　回去趕緊翻劇本，看完後我捂着肚子，在床上笑得翻來覆去。因為那個孩子特別像我叔傢的一個孩子。太像他了，這讓我想起來就樂。
　　第一天演戲，就是換了學生服，在樓道裏走過來走過去。我也不知道自己演得好不好，真想偷偷看一下。晚上收工的時候，李楊導演說我演得不錯，說："農民的小孩演這個農村的小孩，怎麽看怎麽像。城市的小孩怎麽演也不像。"
　　我這纔明白，這是演農村戲啊。不過，副導演他們也都說我演得好。我真高興，從來沒演過，這下高興得找不着北了。
　　晚上開會的時候就出事了。
　　我的劇本丟了！這是我第一次進劇組，第一次住賓館，第一次真正演戲。什麽也不知道，不知道晚上開會要拿劇本。
　　李楊導演問我的劇本，我沒拿，回去房間找，哪裏也找不到。又問場記，說劇本給寶強了。問服裝說劇本給我了，化裝也說劇本給我了。我頭馬上就大了，怎麽都給我了。後來他們一說，我想起來了。導演誇完我，我興奮得不行，拿着他們的劇本都看了一遍，想看有什麽不一樣。結果，完了，全被我給弄得找不着了。
　　李楊導演也火了，說這會沒法開了。把我給訓了一通。
　　這是一個深刻的教訓，我怎麽能這麽不小心。一晚上，我都沒睡踏實，翻來覆去地想，到底怎麽才能把劇本找回來。
　　《盲井》對我的意義還在於，它第一次幫我認識到，我自己的價值。
　　像每一個從農村來到城市的孩子一樣。我有着深深的自卑感，自卑讓我意識到我和別人的差距，並對這種差距分外敏感。出身貧窮，沒有錢，長得不英俊，沒受過正式教育。一個人衹要具備其中的一點，就足以有"不如人"的感覺了。何況，我都占全了。
　　因為這種自卑感，有時候，我反而非常自傲，衹要感受到任何一絲來自他人的輕視，我就會把自己封閉起來，縮起來，像一隻小刺蝟那樣。
　　然而，李楊導演和這部戲，卻讓我意識到，這些所有的種種所謂"短處"或者"缺點"，反而是我之所以是我的原因。拍完這部戲後，我不再害怕面對自己的底層出身，相反，我開始為我出身底層而感到驕傲。
　　從小，我就沒吃過零食。我媽媽說，小時候，一毛錢我都能揣在口袋裏裝兩三個星期都不花出去。對我來說，節約不是美德，而是必備的生存技巧。因為我不知道，下一個一毛錢什麽時候會到來。衹有把它放在口袋裏，纔會讓我感覺到安全。
　　我也知道，很多明星都沒見過莊稼地，芝麻、高粱、大豆，怎麽長的，完全不知道。就像薛寶釵永遠不可能體會到林黛玉寄人籬下的自卑感一樣，這樣的演員，在演出底層農民的時候，也永遠不可能懂得他們的思維。而塑造一個讓人相信"就是他"的角色，不僅僅是化了妝或者穿上衣服就可以做到的。
　　而這，恰恰是我的優勢。對我來說，基層不是我要去扮演，要去模仿的，而是我的真實生活。正如我在前面所說的，我不用去刻意地"演"風鳴，因為我就是風鳴。甚至連我一直為之自卑的地方口音，在這時也變成了我的優勢：有時候，地方話對角色塑造的幫助，甚至會遠遠超過千人一面的普通話。
　　這些話，都是李楊導演在開導我時所說的。我感謝他，我一直以為，衹有出身城市，上過學，相貌英俊，口音標準的人才能做演員，是他告訴了我，表演的天地，如此廣阔。
　　李楊的標準是"生動"，從生活中來，新鮮利落，像剛從地裏摘下來的黃瓜，頂花帶刺，帶着泥土，但是咬一口，清甜！豪華酒店裏做出來的黃瓜，衛生，幹淨，花樣繁多，炫人眼目，但是佐料的味道蓋過了黃瓜本身的味道。為了說明他的"生動"的標準，他甚至自己親自上陣，在戲裏面演出了一個人販子。
　　"不要表演，也不用去刻意表演一切，我就要生活裏最真實的反應。"他說。
　　沒有他，就沒有今天的王寶強。
　　煤礦砸死兩個人，女主角跑了。
　　在《盲井》之前，我對電影的理解，並不比普通觀衆深刻多少。我一直以為，電影、電視劇就是講故事，故事越傳奇越好，演員越漂亮越好，服裝越豪華越好，場面越大越好。



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