群星荟萃 》 還原梅孟之戀本來面目：梅蘭芳和孟小鼕   》 第44節：梅孟分手（三）(20)      李伶 Li Ling

　　由於此前蘇方進行了大規模的宣傳造勢，"梅蘭芳"三個大字以及畫着中國寶塔的宣傳畫，在莫斯科街頭到處可見，他被新聞界稱為"偉大的中國藝術的偉大代表"。蘇聯對外文化協會編印了介紹梅蘭芳與中國戲劇的小册子，即《梅蘭芳與中國戲劇》、《梅蘭芳在蘇聯所表演之六種戲及六種舞之說明》等，廣為散發，以至莫斯科人手一份。
　　在這些宣傳中，無一提到梅蘭芳的性別，所有宣傳畫中都是他的劇照，因而普通百姓起初都以為梅蘭芳是個女明星。恰在那時，電影明星鬍蝶也在莫斯科，她那特有的演員氣質使得不知情的人都指着她說是梅蘭芳。更有些小孩子，見到大街上漂亮的中國女人，便一路追着喊"梅蘭芳"。猶如在日本或在美國所掀起的"梅蘭芳熱"一樣，那段時斯的莫斯科，人人都在談論"中國來的梅蘭芳"，人人都以看過梅蘭芳的戲而深感驕傲。
　　梅蘭芳在蘇聯的首場演出，是在3月23日，於高爾基大音樂廳。這間音樂廳中央是正廳、三面是包廂。演出那天，音樂廳兩邊的包廂分別挂着中、蘇國徽，舞臺幕布用的是梅劇團特製的綉有一株梅花、幾枝蘭花和"梅蘭芳"三個大黑絨字的黃緞幕，頗具中國特色。
　　演出前，蘇聯對外文協會長阿羅捨夫就梅蘭芳演藝作了一番演說。接着，中國駐蘇大使顔惠慶嚮觀衆解釋"忠孝節義"，說："中國戲劇的劇情特色就在提倡忠孝節義，瞭解此要義即可理解中國戲劇的劇情。"最後，張彭春代表梅蘭芳嚮觀衆致谢詞。
　　當晚的劇目共有5 出：梅蘭芳、王少亭的《汾河灣》；劉連榮、楊盛春的《嫁妹》；梅蘭芳的"劍舞"；朱桂芳、吳玉鈴、王少亭的《青石山》；梅蘭芳、劉連榮的《刺虎》。
　　和在美國演出時相仿，每出戲之前，都有專人分別用英、法、俄、德文嚮觀衆介紹劇情，讓觀衆在瞭解故事大意的情況下欣賞梅蘭芳的表演。演出結束後，掌聲如潮，經久不息，在觀衆的一再要求下，梅蘭芳謝幕達10次之多。
　　4 月13日夜，梅蘭芳在莫斯科大劇院舉行了一場臨別紀念演出。這所劇院建於沙皇時代，歷史悠久，內部裝璜華麗，畫棟雕梁，中央為正廳，三面為包廂，共分為六層。它是蘇聯國傢劇院，規定衹準演歌劇和芭蕾，而這次卻同意梅蘭芳在這裏上演中國京劇，可以想見梅蘭芳在蘇聯戲劇界的地位是何等之高了。
　　這天的演出劇目是根據前14場演出情況精心挑選出的最受觀衆歡迎的梅蘭芳、王少亭的《打漁殺傢》、梅蘭芳、朱桂芳的《虹霓關》、楊盛春的《盜丹》。這場臨別紀念演出盛況空前，前去觀看演出的不僅有以高爾基為代表的蘇聯文藝界知名人士，而且還有政治局大多數委員。據說斯大林也親臨劇院，就坐在二樓一個燈光較暗的包廂裏，難怪那天的保衛工作很嚴密，劇院周圍都有警察。
　　算一算，梅蘭芳此次在蘇聯總共待了一個半月，除了演劇、必要的應酬外，他遍訪名勝古跡，應邀參觀了工廠、戲劇學校、電影學院和莫斯科歷史博物館舉辦的蘇聯十七年戲劇藝術展覽，還觀看了戲劇、歌劇、芭蕾。
　　反過來，對於蘇聯的藝術傢來說，梅蘭芳和他的京劇讓他們大開眼界而大為驚嘆之外，理論上也有頗多值得他們研究和學習的地方。正如蘇聯著名導演愛森斯坦所說："我們研究京劇，畢竟不衹是贊賞一下它的完整性就算完結。我們要從中尋求一種可以豐富我們自己的經驗的手段。"然而，中國京劇這樣一種恪守規範程式的藝術與蘇聯藝術傢的思想體係完全不一致，他們又能從中學到什麽？
　　當時的蘇聯戲劇界，正盛行戲劇傢斯坦尼斯拉夫斯基在繼承和發展了歐洲體驗派的傳統後所創立的表演體係，即：演員在表演時，應生活於角色的生活之中，每次演出都要感受角色的感情，將此內部體驗過程視為演員創作的主要步驟。這是戲劇界的第一大流派--"體驗派"。比如，演員在舞臺上演一個角色時，他將沒有了他自己，他將完全變成那個角色，與觀衆毫無任何交流，他衹是通過他的表演去感染觀衆，盡可能讓觀衆産生他就是那角色的幻覺。



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【資料來源】江蘇文藝出版社
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